嚴鎮坤

樊光耀近期接連有作品面世，包括電影《祭弒》及他編導演出的舞台劇。現在他已經後退一步，較少現身於影視作品了。

去年樊光耀以《亡心衝擊波》獲台北文學獎舞台劇本首獎，今年他將自編自導自演劇作舞台劇。這名字難解，他解釋，「亡心就是『忘』，表示那個人就是不管是生理的心臟，或是心理，都有問題。」而一說到劇名，樊光耀又在自己的語言波中載載沉沉了，同時不忘自我調侃，因為在商業賣票考量下，製作單位改了劇名，「因為我原來那個劇名，沒有人會買票！」這恐怕不是段子，而是在背刺自己！

樊光耀有他的自負與風骨，他才不因為劇場工作如何如何，就覺得世人要體諒、要愛護呢！「因為，比我們這個行業不好的行業或辛苦的行業太多了。而且你做什麼行業是你自己的選擇，不能因為什麼社會環境不好、什麼不好，然後你就拿這個每天哭窮或幹嘛⋯」

一直給人快言快語印象的丁寧，從來都不怕碰觸敏感題材，在電影《失樂園》扮演青少年安置機構的主任，面對一群原生家庭無法發揮功能、尋求重生的孩子，恰好社會也處於對於《少年事件處理法》的議論狀態中。

那些誇張的拖尾、不對稱的層次及冷調色彩，

一直給人快言快語印象的丁寧，

一直給人快言快語印象的丁寧，

一直給人快言快語印象的丁寧，

當身體停下來布料仍在移動。

在鬼片裡，總是少不了被鬼驚嚇的人，駭人的死法，還有讓觀眾看完回家，總覺得餘悸猶存的恐怖，讓這趟在戲院完成的驚魂之旅，達到某種紓壓的目的。

在鬼片裡，總是少不了被鬼驚嚇的人，駭人的死法，還有讓觀眾看完回家，總覺得餘悸猶存的恐怖，讓這趟在戲院完成的驚魂之旅，達到某種紓壓的目的。

在鬼片裡，總是少不了被鬼驚嚇的人，駭人的死法，還有讓觀眾看完回家，總覺得餘悸猶存的恐怖，讓這趟在戲院完成的驚魂之旅，達到某種紓壓的目的。