聞天祥

《福田村事件》百年前真有其事。1923年日本發生關東大地震，日本政府早已習慣性將社會衝突歸咎於朝鮮人與社會主義者在作亂。當地震帶來巨大恐慌，朝鮮人趁火打劫的謠言四起，更加深民眾惶恐及惡意。一群跑江湖的賣藥商隊行經福田村，因口音而招致村民誤認，在未查清下大開殺戒，成為難堪的悲劇。

身為影展寵兒但院線不太常見的昆汀杜皮爾，是一個能把現實搞得荒誕絕倫，卻又能用不羈想像來諷刺現實的鬼才。

我向來喜歡看影人影事的紀錄片，本以為對幕前幕後掌故八卦已如數家珍，它卻總能找出你探不到的面向。《超/人：克里斯多夫李維傳奇故事》素材雖然不脫親友訪談、家庭電影、演出畫面和公開活動，但在巧妙有序的編排下沒有淪為流水帳。即使尾聲正面鼓舞的痕跡稍嫌明顯，也無礙整體感人的力量。

產量驚人的山下敦弘，才在《自白》把兩個男人困在孤立無援的山林小屋，又在《從水深0米開始》讓兩個高中女生因被要求參加游泳輔導而到學校，結果面對無水的泳池，任務不是下水，而是去掃球場吹來的沙。

凡人都有容貌焦慮，何況明星！因為他們的肉身，常是人們膜拜的理由。歲月帶來的自然變化，甚至會成為媒體酸民嘲諷的話題。以致對醫學科技的依賴，也從不能說的祕密變得理所當然。為何不讓這種畸況化為肉體恐怖（body horror）片呢？《懼裂》超乎想像地做到了。

年輕護士被分派到偏鄉服務。大雪紛飛，讓這裡更加與世隔絕，就連醫生都被困在外地，她成了衛生所唯一的人。儘管父親想用關係把她調回城市，她卻甘之如飴。只不過看似純樸的小鎮，人際溝通一樣複雜。

《小丑：雙重瘋狂》的情節，確切依附著首集而生。如果不解前情，那麼小丑何以入獄、接受精神鑑定、尤其法庭上的每個證人，都會變得空洞。但在類型風格上，導演陶德菲利普斯卻改弦易轍，讓歌舞片（Musical）入侵敘事系統，造就了如今局面。

貝特朗波尼洛編導的《超時空愛殺》雖然改編亨利詹姆斯的小說《叢林中的野獸》，但幾乎全盤翻新。影片開始，女主角蕾雅瑟杜隨鏡頭背後指令來到綠幕前，明明無他物，她卻做出驚懼萬分的表演。乍看不明究理，後來越辯越明。

片名叫《我心裡的太陽》，但大多時間都被白雪覆蓋。就像看似清新唯美的電影，盡藏著曖昧的心機。

要不是維果莫天森提名奧斯卡影帝的《神奇大隊長》（2016）早就推出，說不定會有人以為是改編自這部今年日舞影展的獲獎紀錄片《荒野心家園》！兩者都有個擺脫體制喧囂、與自然環境為伍的家庭，卻因為妻子／母親的離世，而須面對措手不及的傷痛，以及孩子們進入社會而脫離家長原先的規劃與期許。

一場山難帶走女孩，當年的登山社社長（生田斗真）與韓僑社員（梁益準）每年都會舊地重遊，緬懷故友。這次兩人卻遇上大風雪，小腿嚴重受傷的梁益準自覺生還無望，說出了埋藏多年的祕密。生田斗真卻發現不遠處有避難小屋，好不容易把傷者拖進屋內，表面上安全了，但說出的祕密在這個密閉空間裡發酵成爾虞我詐、甚至你死我活的對抗，竟比屋外的大自然更加險惡。

《我們還有明天》以二戰結束後的義大利為背景，女主角起床便被丈夫賞了一個耳光，而這只不過是開場小菜。片中男性用戰敗當作發洩藉口，實則貶低女性早已根深蒂固。