聞天祥

與其說是木村拓哉，不如說高齡94歲的導演山田洋次與84歲的女主角倍賞千惠子是本片吸引我的主因。他們長年合作的情誼與累積的成就，令人肅然起敬。改自法國電影的《東京計程車》依然充滿日本情懷與作者印記。

范冰冰扮演的鳳音，生在泰馬邊境，白天種田，晚上替人解降頭，還不時幫鄉親請願陳情。原來這塊土地舊屬暹羅，一度割讓英國殖民，馬來西亞獨立後，面臨被徵收的命運。表面的日常，背後夾雜著政治、歷史、種族、宗教、性別的糾葛，也令這部作品更顯沉鬱跌宕。

三宅唱獲得盧卡諾金豹獎的《旅與日子》雖改編柘植義春的兩部漫畫，卻透過沈恩敬飾演的編劇一角，令其藕斷絲連，別有新意。

表面是個男同志不斷約炮的故事，然而男主角（張迪文）總是帶著上一個炮友的身分去結識下一個，不是騙炮，而更像「一個人的輪舞」。除了直面肉體連結，也是生命經驗的串接。厲害的不是對性欲坦承不諱，而是從一次次接觸中提煉感悟。看似奔放、實則節制，成為把香港近年的抑鬱轉譯得最成功的影像作品。

「說要寫詩的人如果有一萬個，能用自己名字以詩人身分活下去的，大概連一兩個都沒有。」電影也是吧！

《魔法壞女巫》的電影版是相對當代的作品。除了對經典童話《綠野仙蹤》進行修改與新詮，扮演者在種族與性向的多元上也擺脫過往好萊塢的保守擔慮。既然故事中的反派未必是真的壞人，解開桎梏也就理直氣壯。這是從1995年的原著到2003年的音樂劇即已具備的精神，電影只是發揚光大，而不致染上近期《小美人魚》或《白雪公主》的後遺症。

代表斯洛維尼亞角逐奧斯卡最佳國際電影的《花漾少女心》是部音像創意遠勝情節、別出心裁的作品。

無論是家庭或朝廷，擅長把人類「體制」給恐怖化、荒謬化的希臘名導尤格藍西莫，與好萊塢明星艾瑪史東、傑西普萊蒙再續前緣的《暴蜂尼亞》，描述一對表兄弟綁架了企業女強人，並且一口咬定她是計畫毀滅地球的外星人，正因為理由的突梯，而考驗闡釋的說服力。

這是個「穿越」而非「歷經」近半世紀的愛情故事。1999年，事業有成的中年珠寶設計師，在前往紐約辦展前回老家一趟。火車，是本片的重要符號。藉由車窗映出與男主相似卻更年輕的身影，故事回到1976年，珠寶師還是大學生，在故鄉報社實習，遇見成熟女裁縫師，不顧年齡差異祕密相戀。然而吸引觀眾的疑點是，為何女主角首度看到男主時，驚訝地怔住？待愛火燃起後透露，原來男孩令她憶起不告而別的情人。

吉田修一原著、李相日導演的《國寶》用歌舞伎來表現成藝之路的血淚。

這是一部既愛狗又折磨狗的電影。多虧狗主角「印第」的演技，得以撐起長片的分量。

觀看朴贊郁的《徵人啟弒》，想起奉俊昊贏得多項奧斯卡的《寄生上流》。一口氣摧毀好幾組家庭的黑色寓言，《寄生上流》起於底層渴望往上爬，《徵人啟弒》則是恐懼往下掉。