耿軍《輕鬆+愉快》
《輕鬆+愉快》的電影劇情不僅實驗性極濃，導演耿軍也樂得在全片大玩前衛手法。例如所有演員在片中的角色，都是用自己的本名登場演出。每場戲出現的人物，都會有一個人在下一場戲出現，好像玩連連看似的，逐漸串起每一個登場的角色。甚至整部片沒有配樂，直到結束後才想起了主題配樂。
【金馬54】最佳導演入圍分析 跳脫公式不炫技
會員專區娛樂
中國電影的快速跳躍式發展，已經是不爭的事實。但兩位來自中國的導演卻捨棄許多技術層面上的炫耀，專注在人物的經營，甚至透過荒涼、廢棄的周圍環境，營造出與世隔絕的氛圍。
張艾嘉則在數部文藝片未能完整拍出紮實角色後，《相愛相親》好像打掉重練似的，呈現出說服力極高的寫實人物。而楊雅喆在《血觀音》透過強大的美術，讓虛構的官商勾結弊案，凸顯人物的真實感。
當然最特別、也讓人最難忘的，就是整部片都讓演員用非戲劇風格，貼近真實面貌的方式演出，卻在最後一場戲讓眾人輪流閉上眼睛，宛如謝幕式退場。透過最簡單、最克難的手法，《輕鬆+愉快》把「獨樹一幟」的風格推展到極限，的確讓人對耿軍刮目相看。
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