對於原創動畫的憧憬與盲點
早在錦織敦史於2007年為《天元突破》初次擔任角色設計師時，希望有朝一日也能執導原創作品的心願，亦一天比一天強烈。藉著《天元突破》以女主角庸子為中心的短篇動畫外，他也在2011年獲得了在A-1 Pictures的《偶像大師》動畫版初執導演筒的機會。
不過，這次錦織敦史能夠一償執導原創作品的宿願，並不是因為特別喜歡這類動畫類型的緣故。他自己還有精神和力氣，也已經熟識了身邊的製作團隊，製作作品的條件已經充分了。製作原創動畫是非常耗神耗力的，團隊中心人物一倒下，其他人就會迷失方向了。
錦織敦史在執導具遊戲原作的動畫《偶像大師》時，做到一半就筋疲力盡了。是故，後來《偶像大師》劇場版《前往光輝的另一端！》便製作得非常辛苦。這讓他更深刻體會到，製作動畫前，沒有抱持著堅定的覺悟是不行的：
「我在那時學到了，製作動畫時，如果腦海裡沒有某種程度上的成品畫面，是很危險的。這次我將會抱著這股覺悟製作動畫。」
《Darling in the frankxx》就辛苦製作的工作人員數量來說，已經是大製作的等級了，因此身為導演的錦織敦史不得不背負重大責任。
從經驗中學到分工的重要
在先前，錦織敦史就分別從《天元突破》的今石洋之身上吸收了美式誇張作風，以及在更早之前的OVA《勇往直前2》的導演鶴卷和哉學到了作畫技巧。然而，他也發覺自己本身的畫風、點子和兩者都稍有不同：
「之後我在《偶像大師》是否找到了自己真正想走的道路就先不談……那就是真正的我。因此我認為，現在的自己，說不定做得出兼具GAINAX的作畫與A-1 Pictures的劇情兩方面長處的作品。」
錦織敦史認為自己也是作畫師，故能在某種程度上自己繪製角色與動作場面，但Darling in the frankxx若是自己一個人做，那將會變成毫無新意的作品：
「今石先生在動作鏡頭、暴力美學、誇張風格方面絕對比較厲害，在這方面，我想交給他負責。角色設計師田中將賀先生的畫技也是壓倒性的強，就交給他做。就以這兩個方面，他們就能完成我做不到的事。正因為如此，我才認為這個製作團隊能做得出前所未有的機器人動畫。」
先於主題產生的封閉世界觀
本作的世界觀是比主題更早誕生的：
「我在一開始就將世界觀設定好，這樣下來，就能搞清楚自己想要說什麼了。」
劇中主角群所居住的設施「鳥籠」，原文為Mistilteinn，源自於北歐神話中槲寄生化成的滅亡之劍。「封閉的世界」、「鳥籠」、「槲寄生」、「血」、「寄生」等關鍵字，在本作中都是息息相關的。
《Darling in the frankxx》基本上是一部群像劇。主角群中駕駛鋼鐵乙女Frankxx的五組男女，之所以會有代號，則是因為：
「這代表著他們在作中世界有存在感，這是部有關『住處』的故事，也含有『他們什麼都不是』的意義。我想把主角群處在於類似孤兒的處境下，並希望他們能夠從此找到自己的存在價值。」
是故，本作充滿了廢墟與敵托邦的氣氛，作中敵人「叫龍」，也是作為「孩子們被強迫面對的事物」的障礙而存在的。
資料來源：animate Times
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