首屆《福斯原創坊-2018台灣》自台灣5位學員中選中了徐瑞良的「第4名被害者」和李念修的「廢柴吉他神」，優先簽下劇本開發合約。在評選之前的4個月，5位學員去洛杉磯受訓一週，回台後邊構思劇本邊與美國福斯導師視訊上課，學習美劇發展故事的發想與技巧。
福斯原創坊在美國培育導演、編劇行之有年，令人好奇的是為何選中台灣成為美國以外的第一站？華語地區的話，為何不是香港？尤其各界都放眼對岸大市場的此刻，台灣人才有何吸引力？福斯傳媒高級副總裁嚴嘉念坦言：「多元性就是台灣優勢。」她參與過香港電影輝煌時代，嘆香港如今的確有被邊緣化危機，而台灣影視人才則有更多的可能性。
「其實我們這個是STUDIO概念，輔導開發，和創作者一起成長。我們感覺台灣影視圈有股新浪潮開始，新生代很多都是看美劇長大，和以前很文青的一代有些不同。」
影視圈很多文青的話不假，曾以《只要我長大》獲台北電影節5項大獎的陳潔瑤導演，也是《福斯原創坊》5位學員之一，她坦言此次課程開了眼界，但有朋友懷疑她明明是「法國菜」怎可能適合美劇節奏？
陳潔瑤說：「電影和劇集創作方向不同，這次密集課程學到了很多制度和創意的啟發，尤其有經驗的導師用問問題代替指引方向，真理愈辯愈明，對劇本的創作就更明確。」
嚴嘉念之前主導了劉德華監製、張孝全主演的爆款大戲《東方華爾街》，以及尚未播出由影后惠英紅主演的《心冤》，除了港式快節奏的金融、警匪類型，福斯也想延攬合作各種類型、尺度的案子，除了在各頻道上播出，也有FOX PLUS的OTT平台，在華語最大的大陸市場則會有內容合作和提供。
其實華語國際市場很大，繼HBO和台灣團隊打造《通靈少女》成功後，第二季的《通靈少女》也在計畫中，NETFLIX上週也在台灣宣布第一個製作案《罪夢者》啟動，而福斯除了原創坊培育人才，也有許多案子開發，例如和《鏡文學》合作林靜儀《診間裡的女人》影集等等。
愛奇藝台灣站代理商歐銻銻娛樂開發了《1006的房客》等4部台劇，戲劇總監廖健行對培育台灣新一代自有想法，他強調目前收了250個故事的袋鼠計畫，好案子他們劇本費給的是業界2、3倍價錢，從來也沒有什麼限制，唯一要求就是「故事能獲取絕大多數觀眾的喜愛」。
廖健行笑說像他這樣資深卻沒有去大陸發展，就是對台灣環境有極大喜愛，以及對金錢沒有太大渴望的人。袋鼠計畫希望帶新一代編劇人才一起開發案子，但廖健行坦言台灣影視人才普遍欠缺商業磨鍊，但對產業而言有一定商業價值，創作才能持續進行。
國際大公司與各平台看好台灣優勢，對台灣人才而言，似乎是中國市場外的另一條出路。不過，對岸在尺度、良善風俗、政治理念等方面的規範也許令人綁手製肘，但要爭取各平台青睞，在商業性、節奏等方面的要求也不會輕鬆。
台灣影視人才除練好十八般武藝，還要懂盡量在配合中活出自我的態度，因為創作要進入市場，就沒有只做自己的這種事。
