五、場景
隨後團隊發現附近有一棟瀕臨拆遷的房子，當時正打算延後施工，於是劇組人馬開始進駐，依照艾方索的記憶與那個時期建築的樣貌重新改裝，主場景中有7成的家具來自他的老家，另外也一一搜尋建材，甚至重新訂製老派的地磚，一磚一瓦的盡可能重建原貌。
【觀影指南】原住民素人變《羅馬》女主角 艾方索一眼看上她這些特質
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《羅馬》原本想回到艾方索童年的家拍攝，但房子早已易主，住了另一家人，且該區正準備都更，翻建更高級的住宅，不過那戶人家允許艾方索與美術指導 Eugenio Caballero 進去，讓他們從不同的角度檢視丈量房內的格局與大小。
《羅馬》不但在艾方索童年老家旁邊的街道取景，就連片中大部分場景都在事件真實發生的地點拍攝。
六、攝影
艾方索原本想邀老搭檔墨西哥攝影師艾曼紐爾盧貝茲基（Emmanuel Lubezki）拍攝《羅馬》，但艾曼紐爾檔期無法配合，因此艾方索決定親自掌鏡，並選用「ALEXA 65」65mm數位攝影機以彩色拍攝，再轉為黑白。看似「返璞歸真」，其實是「大巧若拙」藉高科技精雕細琢，化斧鑿痕跡為無形。
儘管影片從憶往出發，艾方索卻不想被懷舊限制，不選擇膠卷、採用數位，呈現生動鮮活、層次豐富、質感細膩的黑白影像。影片拍攝現場非常注意顏色搭配，美術陳設、服裝等都很講究，避免日後轉換黑白色系時感覺突兀。例如地板原本是黃色，但換成黑白顯得太亮，於是改為綠色。雖想呈現肉眼所見的自然真實感，但畢竟攝影機有其限制，很多時候只能在後製階段以特效或調光等方式修補。
彩色轉為黑白的過程得經過繁複的工序與技術，該片和參與《復仇者聯盟：無限之戰》等片的Technicolor公司調色總監史提夫史考特（Steve Scott）合作，過程中艾方索力求掌握每一格的光影與灰階變化細節。
七、女傭與艾方索
艾方索柯朗談到想拍《羅馬》時，腦中浮現三個重要到可稱為影片DNA的元素，那就是：1、以女傭Libo（電影裡的Cleo）為主軸；2、故事必須從記憶而來；3、黑白片的形式。
Libo的全名是Liboria Rodríguez，她是來自瓦哈卡州（Oaxaca）的米斯特克（Mixtec）原住民，在艾方索9個月大時、18歲的她就離開鄉下老家，來到繁華首都墨西哥市的柯朗家工作，照顧3個孩子，成為艾方索童年歲月非常重要的人，每天叫他起床、為他準備早餐、帶他出門逛街，還替全家人煮飯、整理家務。當時艾方索常聽Libo講故鄉困苦的生活、說起她的父親，還有鄉下的巫醫如何替人治病，對童年的他而言，這些都像有趣的冒險故事。
直到今日，74歲的Libo與艾方索仍然關係緊密。在她眼中，艾方索是柯朗家最調皮的搗蛋鬼，會趁她坐下來時把她的圍裙帶子綁在椅子上、會在逛市場時因為好奇亂跑忽然不見。
因為這部電影艾方索又重新認識Libo，不斷和她聊天，想知道更多關於她的種種。除了將影片獻給Libo，也帶著她一同出席紐約影展。
八、新人擔綱女主角
女傭克萊奧（Cleo）是全片的重心，飾演這個角色的亞莉札阿帕里希歐（Yalitza Aparicio）與真實故事主人翁Libo同樣是來自瓦哈卡州的米斯特克原住民，但她之前從未聽過艾方索這位墨西哥名導的名字，起初甚至擔心拍片只是販賣人口的騙局。
24歲的亞莉札阿帕里希歐從未想過當演員，剛從學校畢業不到1個月的她，本來準備當托兒所老師，但因為心血來潮陪姊姊參加《羅馬》的演員甄選，沒想到懷孕的姊姊最後臨陣退縮，由她代打，結果她的甄選影片竟在超過3,000位應徵者中脫穎而出被艾方索相中。原來試鏡影片是要應試者回答一些更像劇本對白的私人問題，當艾方索聽到她說話的聲音、看到她樣子、尤其是她的笑容，立刻覺得「就是她了！」
亞莉札阿帕里希歐覺得，演戲過程中最困難的一場是海灘的戲，因為她不會游泳；最簡單的則是與小孩互動的戲，因為戲裡戲外她都是如此和4個孩子相處。
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