配樂家導演 半野喜弘
- 出生：1968年1月22日生於日本大阪
- 導演作品：
- 2019年 《亡命之途》
- 2016年 《雨中的女人》
- 2013年 《Ugly》，與柿本健作合導
- 配樂代表作：
- 2015年 《山河故人》入圍金馬獎最佳原創電影音樂
- 2009年 《二十四城記》入圍亞洲電影大獎最佳原創音樂
- 2008年 《亂青春》
- 2003年 《明日天涯》
- 2001年 《千禧曼波》
- 1998年 《海上花》
製片專業戶 小坂史子
- 出生：1960年11月8日生於日本福岡
- 製片代表作：
- 2016年 《沈默》
- 2015年 《刺客聶隱娘》
- 2011年 《賽德克．巴萊》
- 2006年 《墨攻》
- 2003年 《珈琲時光》
《亡命之途》描述2位日本黑道人士涉入一起死亡案件，先後逃亡台灣，經抽絲剝繭後，揭露事件真相的懸疑旅程。半野喜弘10年前開始構思劇本，當時就設定在台灣拍，因背景跨越2個國家，因此以黑道逃亡為主題，才能讓情節自然發展不牽強。
半野選擇在台灣拍片，與侯孝賢導演（侯導）有關。1998年時，半野是剛出道3年的饒舌歌手，某天唱片公司告知，侯導對他的音樂有興趣。原來資深音樂人林強聽過他的專輯，剛巧侯導正在拍攝《海上花》，日方出資者希望找日本人配樂，林強於是向侯導推薦半野，成就半野首部電影配樂作品，「林強和侯導都是我的恩人。」
半野回想，當時來台造訪《海上花》拍攝現場，看到演員梁朝偉、李嘉欣都穿古裝，心想這和他擅長的電子樂曲風完全不合。隨後侯導請他吃飯喝酒，允諾給他創作自由，酒酣耳熱之際，半野已不好意思推拖，只好硬著頭皮答應，從此踏進電影配樂的世界。20多年來，半野合作過的華語導演除了台灣的侯孝賢、李啟源，也有中國大陸的賈樟柯、余力為等。
當年擔任半野翻譯的小坂史子，已與侯導合作多年，為《沈默》《刺客聶隱娘》《賽德克．巴萊》《珈琲時光》製片，亦是《亡》片監製。半野表示，10年前他著手寫劇本時，便打定主意如果在台灣拍，小坂就是監製的不二人選。
《亡》片由台日合資製作，小坂坦言，在日本若非知名IP改編，很難說服金主出資拍成電影，因為大家都怕原創故事會失敗。尤其像半野這樣半路出家、自編自導，要找資金更困難。小坂很早就看過半野的劇本，始終覺得希望不大，直到3年前，妻夫木聰、豐川悅司都答應演出，整件事才露出曙光。
小坂說：「半野真的有福氣，2個男主角特別支持他！對投資方來說，半野是新導演，因此妻夫木聰和豐川悅司的參與，絕對有加分效果，對籌措資金幫助很大。」 談到《亡》片的製作成本，小坂以比喻代替實際金額，她說：「預算和10幾年前台灣的拍片環境差不多。」意思是非常低。
至於選角，半野表示，寫劇本時對演員沒有特定想法，之所以找妻夫木聰演出，不只因名氣大，也因他飾演的牧野一角，習慣以笑臉矇混事情。多年來半野一直尋找符合角色設定的演員，有一回他和妻夫木聰吃飯，才恍然大悟：「有這樣笑容的人，不就正坐在我眼前嗎？」於是邀請妻夫木聰演出，對方也慨然應允。
另一個殺手角色，個性沉默寡言，台詞不多。半野認為，豐川悅司是不開口也很有存在感的演員，把劇本給豐川悅司3天後就得到願意演出的回覆。2位演員確認加入後，半野才開始和小坂具體討論電影的製作方向。
台灣演員方面，謝欣穎最早確定參與演出。半野表示，謝欣穎飾演的小恩天真、愛生氣，自然不做作的她很適合這個角色；莊凱勛的角色則是想在電影加一點違和感，像「異物」般存在故事裡，給予觀眾想像空間。
劇本原先設定2位主角從台灣南部逃到北部，場景有山上、有海邊，但因預算少，又顧及半野在台灣導戲時間有限，於是小坂想到有山有海的花蓮，半野勘景後也很喜歡，便決定在花蓮拍攝。
比起東京，在台灣拍片更容易，因為台灣人做事比較有彈性、柔軟。
半野說，比起東京，在台灣拍片更容易，「因為台灣人做事比較有彈性、柔軟。」拍攝過程中，花蓮人給予劇組不少協助，「他們很親切，例如片中謝欣穎的家是一棟民宅，我們想在那裡拍，屋主竟讓我們拍了7、 8天之久。」
談到與台灣劇組和演員的合作，半野透露，因工作關係長期往來日本和法國，學到很多不同文化背景的合作經驗。他的心得是，不論和哪一個國家的人共事，都要盡可能理解對方，才能讓事情圓滿。
邀坂本龍一譜寫主題曲，是因寫劇本時腦海已有畫面，適合搭配坂本的音樂。
跨足導演前，半野已是知名電影配樂家。3年前他拍了劇情長片《雨中的女人》，不但自編自導也親自配樂。此次邀坂本龍一為《亡》片譜寫電影主題曲，是因他寫劇本時腦海已有畫面，覺得很適合搭配坂本的音樂，「與其自己做出像坂本風格的曲子，不如坂本親自操刀更好。」
半野與坂本在音樂上已合作多年，但以導演和配樂家的模式，則是第一次，半野會明確給予坂本指示，想要什麼樣的音樂搭配畫面。只是起初，坂本完成的曲子，半野覺得不太適合而退件，如此來回3次，坂本再寄一首曲子給他，還在信裡附帶提到：「如果這次再不行，我真的要生氣了！」
為此，半野苦惱了2天，遲遲不敢驗收成果，就怕萬一不盡人意要再「退貨」，會讓坂本不開心。幸好他聽完後覺得不錯，最後決定採用。
20多年來，半野創作逾30部電影配樂，卻在和演員朋友吃飯喝醉時、因一句「來拍個電影吧」，意外當上導演。與製作配樂相比，他認為當導演的難度「壓倒性地高，還會愈來愈窮。」但電影拍完會有成就感，還會因看到不足和缺失，萌生要在下一部片改善的念頭，從此再沒辦法放棄拍片。
他說：「我以音樂家的身分踏入電影圈，沒想到當了一次導演後，很喜歡在片場與劇組工作的感覺，從此愛上拍片。未來我會兩者兼顧，有趣的案子都想做。」
