這是《天橋不見了》的誕生原因，蔡明亮用影像捕捉台北城市變化的共同記憶，而在他的堅持下，該片打破過往院線電影的慣例，以23分鐘的短片，但待遇等同正式的電影長片，「誰說電影是90分鐘」就是當時的宣傳口號。蔡明亮還親自上街兜售《天橋不見了》電影票，光是從他手上賣出去的票就有3,000、4,000張。
當年《天橋不見了》在院線上映期間，台灣正爆發SARS疫情，但首映當天戲院就通知蔡明亮是票房第一名，甚至贏過《X戰警》！蔡導帶著驕傲打趣道：「當然，每張票都是我親手賣出去的！不怕死的都來看了。」
蔡明亮也補充拍攝〈天橋不見了〉的動力，竟來自於廣播call-in節目的基隆聽眾。他抱怨站前天橋拆掉後很不方便，尤其進入地下道就迷失了方向，蔡明亮就把這段call-in內才有了片中陸弈靜對著警察怒吼，自己不會走地下道的橋段。
對於電影中不點破、不講明的「蔡式風格」，導演解釋自己想要製作的絕非單純的「話題感」或是消費價值。創作對他來說就是自我的傳達，不受他人限制，當自己化身作品時，就跳脫出了商業機制，不為生存而拍片。然而在這個資訊爆炸的時代，身為一個創作者其實非常辛苦，導演從一而終貫徹的理念「作品要按照自己的想法被看到」，他認為讓大家看完電影有新的體驗，才是對大環境的正向影響。
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