鄧莉棋表示,台灣電影的造型設計依製作規模、預算、導演習慣,有的劇組會將職務細分,「三妝」服裝設計師、化妝師、髮妝師各司其職。除長期合作的導演魏德聖,其餘作品的「三妝」全由她包辦。而魏德聖也促成她與服裝設計師林欣宜、化妝師杜美玲,成為「鐵三角」,接連合作《賽德克‧巴萊》《KANO》《52赫茲我愛你》,並以《賽德克‧巴萊》《KANO》共同入圍金馬獎最佳造型設計,籌拍中的新片《台灣三部曲》亦由3人分工執掌。
鄧莉棋補充,服裝、髮妝、化妝各有其專業,但拍片時交由助導調度指揮,3人負責執行,不同類型的電影亦有不同的人物設計思維。如《KANO》中的棒球員,乍看都是平頭,但必須讓演員具辨識度,而某次她向中國大陸少數民族畲族長老學習包頭技術的經驗,則成了梳化片中和服包頭的助力;為符合《賽德克‧巴萊》時空背景,需考究頭髮質感、層次,甚至用獵刀為演員斷髮。
林欣宜笑說,《KANO》雖是馬志翔執導的第一部電影,但他對於細節的要求,不輸製片魏德聖。「剛開始服想說設計棒球服,絕對不會有《賽德克‧巴萊》的難度這麼高,後來才發現其實不簡單,馬導又比魏導更龜毛,連差0.1公分都會計較。」而正因為講究細節,《KANO》的前置時間也因此拉長。