他分析：「台灣也許因為技職大學生的升級制度，導致動畫專業人才不足。比方大學都在培養導演，真正紮實製作動畫的人比較少，專業人才進入業界之後還要再訓練，造成斷層現象。尤其現在台灣幾乎找不到2D動畫師，中期製程的人才有限。」
他觀察，國外這部分相對成熟，專業分工很強，在各階段都能找到把細節做得非常好的人。
連俊傑強調，在台灣若要開發動畫原創故事，除了強化自己的能力，把動畫製作的部分發包出去、完成，也是重要課題。若中期製程產能不足，即使他們有心與理念相同的動畫公司，共同打造百分之百台灣動畫片，仍會面臨力有未逮的窘境。
有些台灣人認為創作要一舉成功，否則就沒有下一次，連俊傑說：「這觀念是不對的。中國大陸的動畫產業的製作量能和水準已超過台灣，也是經過多次嘗試錯誤和測試才有今天。」
可惜台灣因市場規模，投資方很難給予這麼大的寬容度，導致一部片不成功就承受相當大的壓力，不再投資動畫，「是台灣動畫產業較難突破的困難點。」
目前連俊傑手上有多個企劃案，其中長片企劃《拾憶男孩》在去年金馬創投會議獲文策院原創獎，描述怕鬼的高中生為了追求學妹、意外與一個七歲鬼魂相遇的故事，未來不排除開發劇集。
另一部作品《毒蘋》入選今年文策院與安錫動畫影展市場展合作舉辦線上媒合單元，故事結合AI人工智慧和東方武俠2個元素，仍在開發階段，以劇集形式優先，正籌畫第一季的劇本和美術設定，若順利未來也可拍成電影。
