《緝魂》
改編同名的小說,但電影《緝魂》只延續其精神,把整個故事格局都重新加以擴大,用驚悚片的包裝,透過嫌犯與檢察官於公於私的對立與對照,闡述其關於財富、情感、生物科技等子題,對人帶來的影響與衝擊。略帶未來感的設計別說在同類型題材都少見,甚至在台灣電影、華語片都非常少見,每個細節也都有水準以上的呈現。
《瀑布》
全片反應當下疫情籠罩全球現況,再針對劇中母女的關係抽絲剝繭,慢慢呈現現代人的生活與家庭的樣貌。賈靜雯與王淨的演出,不只讓整部片得以合理存在,她們在疫情下的生活點滴更能引發觀眾共鳴。片中的台詞,「不要再問我『你還好嗎』,我會想辦法好起來,好好跟你一起活下去。」也是疫情下每個人的心聲。
《濁水漂流》
如何在當今港版國安法的限制下,拍出對香港政府不滿的心聲,卻又不會被禁演?《濁水漂流》看似講述被政府驅趕的遊民,努力跟現實拔河。但片中所反應的各種狀況,其實都可以讓觀眾自行帶入當今的香港社會。而遊民的組成更點出香港的移民歷史與階級,但所有人都只能過一天、算一天,無法深究。如果本片得獎,也算是政治正確的抉擇,然而電影有這樣的成績,不光是創作者就能完成的目標,而是靠荒謬的時局。
《美國女孩》
也是以疫情為故事背景的《美國女孩》,儼然如《瀑布》的對照組,從時空背景、劇情、演員陣容、母女關係等,都可以找到許多「英雄所見略同」的巧合。但《美國女孩》卻在更大膽的選角,以專業演員對照素人演出所激發的火花不只讓人驚訝,甚至捕捉到那種母女之間微妙的、無法言喻關係。因此即使某些部分生澀、卻不失神彩,光是這點就讓台詞錙銖必較的鍾孟宏望塵莫及。
《月老》
其實電影開場20分鐘後,就建構了一個不亞於韓片《與神同行》的陰間世界觀,再透過大家耳熟能詳的「牽紅線」習俗,繼續挑戰所謂的「陰陽兩隔」的界線,並隨著劇情的進展,觸及了前世今生等種種生死話題。整個過程充滿了原創的想像與趣味、沒有拖泥帶水,把熟悉的台灣生死習俗都加以現代化。雖然整部片都很流暢,但也為了讓男女主角有完整劇情的交代,把種種還能再發揮的潛力擱置了,這是最可惜的地方。