在經歷疫情導致的封城與動盪之後，艾美獎入圍名單把光芒留給了那些有意無意在拆穿社會階級人性的作品。《繼承之戰》看起來好像是上流的富豪爭霸，但不斷的勾心鬥角，讓觀眾看起來感覺又像是在帶入梅鐸家族、川普家族各種台面下（或台面上）的八卦恩怨。
類似這樣的劇情本身就有不少賣點讓人期待，但刻意走反高潮操作的《白蓮花大飯店》，也能引發討論的熱潮，就相當令人意外。畢竟全劇在夏威夷的四季飯店拍攝，看似美輪美奐的世外桃源，誰曉得來此度假的卻都是離心又離德的房客。不管是蜜月旅行、還是家族度假，甚至躲到這裡散心的上流怨婦，在這裡盡顯各種醜陋嘴臉，完全的反差。這些房客貌合神離就算了，還對飯店的員工擺譜，奇妙的是卻激發出觀眾的興致、紛紛給予讚賞的熱情。是因為大家去年有很多悶氣要發洩嗎？
當然真人真事改編的故事，永遠都會有人買單，今年端出來的幾個代表作，依然要拆穿虛偽的謊言。從揭露藥廠罔顧消費大眾內幕的《毒疫》（Dopesick），踢爆矽谷一滴血募資詐欺始末《新創大騙局》（Dropout），替性愛影片外流始祖平反的《潘與湯米》（Pam & Tommy），還有哄騙紐約上流社會的《創造安娜》（Inventing Anna），恰好都是著墨於各種不同社會階層的角力，只是他們往往在商業利益上拉鋸。如果把《魷魚遊戲》也算進去，恰好這些大放異彩的作品都是講述人類社會的階級對立，過往這樣一面倒的品味似乎不太常見，但今年就顯得格外突出。
相較之下，真正在描寫某些被社會體制所壓榨的《女傭浮生錄》（Maid），或者《人生切割術》（Severance）裡頭是活在這種情況下卻不自知的上班族，其實也該贏得更多的掌聲。不過看的出來艾美獎期望不只是單純地闡述現象，更希望作品要拍出階級的反抗與拉鋸。
