《當飛機飛過》記錄韓戰反共義士陳鴻生一家，由解放軍成了國軍，與排灣族少女共組家庭，輾轉居所後落腳於桃園空機基地、繁衍三代。然而十幾年前桃園航空城開發計畫啟動，居民近年必須集體搬遷。
《當飛機飛過》導演李立劭透過一個家庭不得不搬遷之際，呈現他們在機場邊的生活狀態。對比面臨住所即將被夷為平地的煩惱，一旁的眷村廢墟成了生存遊戲玩家的天堂、婚紗寫真的拍攝景點。他說：「台灣宛若一本翻不完的書，同一個空間底下的各朝歷史彼此覆蓋著，但不管腳下的土地經歷過哪些不同的歷史，都應該要彼此尊重，共同共榮。」李立劭藉由影像對比呼應台灣多元、混搭的特色，也期盼透過這些珍貴的紀錄告訴世人，即便土地被夷平，但歷史不該被遺忘。
同樣紀錄住家搬遷的故事還有《Maro’ay to ko kerah何處是我家》，片中敘述緊鄰新店溪旁、由200多位阿美族人組成的溪洲部落，因大碧潭改造計劃必須遷移至百公尺外的新址。本身也是阿美族人的導演潘志偉表示，溪洲部落的原鄉風貌與對岸的都市榮景形成強烈對比，加上片中主角、同時是該部落第二代張祖淼的請託，因此拿起攝影機記錄舊部落的影像。
阿美族語「Maro’ay to ko kerah」意指潮汐之間的安靜時刻，會讓海底生物找到自己的歸宿、自己的家。潘志偉自幼因父母工作因素，居所四處遷徙，他希望藉由這部作品，探討都市原住民對於家的定義，他坦言：「只要全家人在一起，那裡就是家。」
潘志偉說明，多年前阿美族人帶著一顆大石頭，從花東原鄉北上，在溪洲部落落地生根，如今卻要在異地重建部落，族人必須面臨銀行貸款、建商品質等等難題，甚至有人因家戶資格限制而離開。
居中處理行政事務的張祖淼也無奈表示：「溪洲部落是我家，從荒地變成部落現在的樣子，各種變遷移動我都在，這些生活和記憶是無法被抹去。」溪洲新部落「333」重建模式由政府補助1/3經費、族人負擔2/3自籌款與銀行貸款，家屋產權卻屬於部落，雖然落實部落自治，卻導致內部矛盾。潘志偉期盼透過溪洲部落的紀錄，能夠影響其他都會區新生成的原民部落，讓更多城市人認識河對岸的原民生活日常。
