集編導於一身的深田晃司，與法國合拍的經驗豐富，他認為此舉不只在專業上獲益良多，也能建立人脈，認識志同道合的人。他提及，2015年因《莎喲娜拉》與法國發行商結緣，之後他有四部電影與法國合製，其中三部都拿到法國資金。好處除了籌資，也可以拓展目標觀眾，且日本的獨立製作只能在小型戲院放映，但在歐洲便有機會在較大規模的院線映演。此外，在文化差異之下，他能吸收不同國家的人的意見，成為拍片時的參考依據。
歐亞合製是趨勢，深田晃司接下來也有和台灣及其他國家的合製計畫；他執導的日法合製電影《Nagi Note》也入選今年TCCF提案大會的長片單元。深田晃司強調，他致力透過與歐洲的合作，把日本電影推向國際，甚至在重要的影展拿獎，創作者會更有自信。另一方面，亞洲各國之間也要發展合製計劃，如此題材會更多元，且能提升品質，有朝一日可與歐洲電影並駕齊驅。合製唯一缺點是他不懂法文，英文也說得不夠好，必須仰賴翻譯。
《血色之路》由文策院支持，該片由9個國家合製，代表智利角逐明年奧斯卡國際最佳影片。本片是導演菲利培加貝茲（Felipe GÁLVEZ）首部劇情長片，他在智利和阿根廷拍攝，後期音效在台灣製作，則由金馬獎得主杜篤之與杜則剛操刀，已於本屆坎城影展「一種注目」單元獲費比西國際影評人獎；該片也獲選今年的金馬影展。
菲利培表示，起初很多人不相信他拍得成，後來獲文策院最後一桶金的支持，讓他很驚喜。該片音效全部在台灣製作，包括環境音等，他跟杜篤之學了到很多，是有機發展的過程。
《折翼姊妹》的菲裔美籍導演潘宇綱（Joseph Mangat）從小愛看台灣電影，受到導演侯孝賢等人執導的台灣電影的影響頗深。本片由台灣、美國和菲律賓合製，他不諱言，原本有點擔心，結果與台灣劇組工作融洽。他強調熱愛台灣電影，也喜歡李安導演，透過合製完成這部片，讓他覺得自己也成為台灣電影的「小小的一部分」。
潘宇綱表示，國際合製不但能得到資金挹注，也能與不同人才交流，不論是歐亞合作，或者亞洲人彼此合作，都是很好的作法。菲利培不諱言，法國的CNC也是很多創作者的資金來源，只要獲得CNC的資金挹注，就能拿到其他國家的資金。雖然如此，他不會把CNC視為夥伴關係，「文策院才是我們的夥伴」，他跟劇組與文策院的關係更緊密，因為文策院的人會關心進度，陪伴他們完成作品，是與其他單位合作不同之處。
文策院於2019年成立後，積極推動國際合製合資計劃，內容策進處國際合資組組長唐翊雯表示，他們透過相關方案尋找具潛力的作品，會挑選優質的創作者，過程中與創作者建立起緊密的關係，就像家人一樣。未來希望能讓更多製作人了解台灣的影視生態圈，讓合作夥伴遍及全球。
