在台灣新電影時期，女性是隱性卻關鍵的存在。80年代，隨著台灣社會的女性自覺與女權運動興起，開始出現呈現女性多元形象的內容，給人前衛進步的印象。
然而，當時電影產業仍由男性主導，女性難以獲得與成就相應的認可與機會，在大量新電影論述中少見她們的貢獻與足跡。少數女電影工作者如張艾嘉、王小棣、黃玉珊，雖時常與「新電影」有所連結，但3人的長片創作並非在新電影的脈絡下完成，導致嚴格來說，台灣新電影的女性導演是缺席的。
此專題分兩大單元：「新電影裡的她」和「新電影外的她」，包含29部精彩、具代表性的作品。前者探索新電影中不同位置的女性電影工作者的貢獻，比方在多部新電影作品擔任副導，且與侯孝賢、陳坤厚和張華坤共組萬年青電影公司的許淑真。
後者展映80、90年代，在新電影歷史論述視野之外的女性創作者與作品。這些紀錄片、實驗電影從未進入新電影論述的視野，但真切地描繪女性影人相似的生命經驗，體現這股源源不絕的女性創作能量。
本專題開幕片選映影視聽中心數位修復、曾壯祥導演的《殺夫》，舉行亞洲首映。本片改編作家李昂獲獎同名小說，故事描繪當代社會對女性的凝視與期待，呼應專題概念，具有不可取代的象徵意義。
《殺夫》數位修復版日前在義大利遠東影展舉行世界首映，入選回顧單元 (Retrospective)，受到影人熱烈肯定。此外還有藝術家洪瑋伶策劃的延伸實體展覽「當她們做電影」，以及近130頁的重量級專題別冊和多場講座，將帶領民眾深入了解新電影背的故事，以及女性電影工作者的貢獻。⠀
本單元展名選擇「她」而非「她們」，因為相對於新電影的男性同儕，這些女性影人在當時難以形成集結的力量，進而組成互持的共同體；並強調以個體視角重新凝視新電影，揭示各自的生命歷程和電影視野，重構另一種時代敘事，對新電影進行再想像。 更多相關資訊可上國家電影及視聽文化中心官網。
