張艾嘉《女兒的女兒》
張艾嘉的角色「金艾霞」其實並不討喜，甚至感覺有點自私，她對同志女兒想要做人工生殖的決定不以為然，認為是「添亂」，因為她自己當下正過著優裕又自在的熟齡生活，每天跳跳社交舞、跟閨密烤三溫暖，老母雖然半失智，但有養老院照顧，日子簡直不要太爽！但一夕間同志女兒車禍意外身亡，留下一個健康胚胎，金艾霞的世界頓時崩解，她該如何處理這個胚胎？銷毀或找代孕生下來？生下來她這個外婆都快70歲了，怎麼養？誰來養？同時她去紐約處理女兒後事，還避無可避要面對40多年前棄養的另一個女兒。
連張艾嘉自己都認為這個角色不僅層次豐富，而且極具挑戰，金艾霞在紐約短短幾天的過程中，心境一次次轉變，藉著與林嘉欣飾演的大女兒Emma的對話中，她一次次被敲打，去反省、回溯自己內心逃避的那塊，而2人在廚房抽菸，Emma靈魂拷問生母的那場戲，沒有劍拔弩張，金艾霞卻被打得潰不成軍：張艾嘉一開始試圖實問虛答，到後來從啞口無言到終於面對真心，一連串的心境轉換一氣呵成；林嘉欣表面輕鬆客氣卻又露出忐忑、期待的情緒，以及在聽到答案後抽泣發抖的肩膀，2大影后對戲實在精采萬分；而張艾嘉將不討喜又有點自私的角色演得不讓人反感，且成功催出觀眾的眼淚，個人魅力與洗練演技無敵。
吳君如《我談的那場戀愛》
收起搞笑面孔的吳君如，她的感染能力其實相當高，《我談的那場戀愛》中，觀眾自然而然跟著原先不苟言笑、嚴肅專業，還帶著三分怨懟的婦產科名醫逐漸「解凍」，而後融化在她自以為的愛情裡，並非冷眼旁觀，而是跟著她開心、為她隨後會遭詐騙而擔心、為她解開對已故前夫的心結而一起釋懷，最後在札幌的電車終於真正見到「與她談了戀愛」的那個人，看著吳君如與男主角張天賦牽絲的眼神交流，誰都想陪著吳君如一起流露出會心的微笑。
吳君如並非在演一個戀愛腦，她一步步走過回憶，消除掉怨氣不滿，錢財漸漸不再那麼重要，對方一句謊言她就可以奉上幾百萬應急，直面了以往的種種不堪與陰影，片末的那場又哭又笑，令人想起張艾嘉在《夕霧花園》裡驚人的哭笑一體的神鏡頭，吳君如揉合了數種不同的情緒，有釋然，有喜悅，有領悟，可能還有角色「余笑琴」自己也弄不清的感覺，能把如此複雜的心理活動在一個鏡頭展現，不得不佩服吳君如30多年的演技功力。
區嘉雯《從今以後》
《從今以後》講述在同性婚姻並未合法化的香港，廝守一輩子的同志情侶在伴侶亡故後，另一方無法得到任何法律上的保障，還被平日相處和睦，長久關照的晚輩背刺；明明是自己的住了幾十年的房子，如今卻由「遺產繼承人」決定你還能不能繼續住下去，這才發現原來對方家庭儘管每年年節一起度過，卻從來沒把你當成一家人，那種心中的不忿，區嘉雯帶點苦情又帶著怨氣的臉很生動地刻畫出「未亡人」Angie這個角色。
從舞台劇演員轉成電影演員，同時也是英文老師的區嘉雯，在拍攝影視作品時都會盡量收起較為濃烈的表演方式，而導演楊曜愷在寫劇本時，也是一路將角色投射在區嘉雯身上，可說是為她量身訂做的劇本，更為她設計了相當多可發揮的場次，戲中伴侶李琳琳去世後，她逐個與李家的親友過招，該堅毅時堅毅、該悲傷時悲傷、該憤怒時憤怒、該心碎時心碎，中間穿插著思念故人，是一場非常傑出的個人秀。
夏于喬《小雁與吳愛麗》
從《我猜》的國中美少女選拔出身，因戲演不好成為通告藝人，爾後轉型主持，又不斷遭到謾罵，再聽從曾國城建議去劇團「練功」，機緣巧合下又做回演員，夏于喬一路走來並不容易，歷經超過10年以上的演技磨練，在《小雁與吳愛麗》中累積成一股能量，然後在一場包含著怨恨與思念父親的獨腳戲中爆發出來，證明給不看好她能成為好演員的人知道，你們全都看走眼。
能夠接得下飾演母親的楊貴媚的戲並不容易，夏于喬與楊貴媚的對手戲可以說打得有來有往；之後她來到城市，少了老戲骨的襯托，夏于喬依舊立住了角色人設，或許她在劇本打磨之初就參與的經歷，令她對於角色拿捏與認識都有著優勢，更能精準呈現劇本想呈現的角色面貌，進步幅度之大足以讓大家願意相信夏于喬有足夠資格當一名演員。
鍾雪瑩《看我今天怎麼說》
連續2年入圍金馬獎，鍾雪瑩在香港新生代演員中絕對是不可忽視的猛人，比起去年《填詞L》的略顯浮躁，她在《看我今天怎麼說》沉穩太多，片中她是一名聽障者，原本致力於推廣人工耳蜗的推廣者，讓聽障人士有機會融入一般社會，但在游學修飾演的手語推崇者影響下，角色心態逐漸反轉，鍾雪螢的表現滑順自然，不見突兀，尤其她從頭到尾要模仿聽障人士說話，不僅僅只是將字咬得模糊，甚至聲音也做了調整，是高難度的技巧展示。
