現代攝影之父

攝影家最重要的不是器材，而是一雙能敏銳觀看世界的、飢餓的眼睛。被譽為台灣「現代攝影之父」的張照堂，從現代文學、音樂、戲劇汲取養分，不斷進行軟體升級，讓眼睛發揮最強效用，找到別人看不見的人間風景，將片刻留成永恆。

採訪張照堂前，因為已做過調查，知道他紀錄驚人，連林懷民都自稱是他粉絲，和剛為他出版新書的出版社聯絡時，難免就帶著打預防針的心態問了：可有該留意的地方？

張照堂有張名作叫〈張世倫四十九天〉，拍的是他次子。因為張世倫也是藝評人、攝影研究者，採訪時就多以他的名字去探問父子關係，但多講幾次張照堂就抗議了：「大兒子張世和也不能不提啊，他也是很厲害，我很多書都是他設計的。」意外變成最好的回答。

攝影家最重要的不是器材，而是一雙能敏銳觀看世界的、飢餓的眼睛。被譽為台灣「現代攝影之父」的張照堂，從現代文學、音樂、戲劇汲取養分，不斷進行軟體升級，讓眼睛發揮最強效用，找到別人看不見的人間風景，將片刻留成永恆。

拓荒不易，父親希望他學醫，但就讀成功高中時他即加入鄭桑溪指導的攝影社，保送上台大土木系後也沒好好念，一直在關心文化和藝術，持續擴張內在景深，猶如軟件升級，要把眼睛運用到最極致。知道自己要什麼，入伍前，他和鄭桑溪合辦了「現代攝影雙人展」，照片一路展到台中、高雄和基隆去，同時他又一聲不響和住同條巷子的女朋友跑去公證結婚。

但還是要拍照的，沒帶相機絕對焦慮。這話後來被兒子張世倫再一次驗證，原來是小時候和爸爸出遊，都要自己跟緊，因為他可能拍著拍著人就不見了。全家跟團出國玩，他也曾為了拍照，讓全車的人等。「就是做為攝影家的毛病吧。」張照堂說：「走路會分心看景，很難全然享受散步、運動的樂趣。」是的，就算壞掉了，他的眼睛仍持續飢餓，積極進食，有時看見難得的畫面，才發現相機沒充電、記憶卡忘了插，「真的很遺憾！」