特效公司

代表馬來西亞角逐2024奧斯卡最佳國際影片的《虎紋少女》，由台灣前景娛樂參與合製，不僅獲文策院國際合作投資專案計畫支持，更拿下本屆坎城「國際影評人週」單元最佳影片。

「在這個年代，在好萊塢拍一部電影是有公式的，一定要在兩個區間。一個是2,000萬美元以下，另一個是1億美元以上，預算介於兩者之間的電影一定不賺錢。」好萊塢視效公司數字王國（Digital Domain）執行長謝安分析。

好萊塢視覺特效公司數字王國，去年營收達1.1億美元，較去年同期成長11%，創成立以來最高紀錄。除了疫情帶動好萊塢虛擬替身的使用量，近年相關技術提升，亦有助拓展廣告領域的業務，讓營收在疫情期間逆勢成長。

5月初起，好萊塢編劇工會與演員工會相繼發動罷工，原因之一是擔心AI技術的發展將取代他們的核心價值。他們有理由擔心，因為數字王國研發出的虛擬人技術已取代動作替身演員，其他如道具師、特效化妝師和臨時演員等相關從業人員都面臨類似處境。

好萊塢視覺特效公司數字王國（Digital Domain）2008年起研發虛擬人技術，成果有目共睹，布萊德彼特在《班傑明的奇幻旅程》裡的老態龍鍾、漫威《復仇者聯盟》系列的反派薩諾斯都是知名案例。執行長謝安說：「現今好萊塢電影只要涉及人臉，就會想到我們。」

隨韓劇人氣、預算與日俱增，VFX（視覺效果）也不斷精進，去年《魷魚遊戲》更在美國艾美獎拿下最佳特效獎，獲得國際肯定。韓國VFX製作公司Westworld繼《Sweet Home》《殭屍校園》後，替金宇彬主演的《末日騎士》打造未來首爾街景，並導入新技術提升拍攝準確度和效率。

隨韓劇人氣、預算與日俱增，VFX（視覺效果）也不斷精進，去年《魷魚遊戲》更在美國艾美獎拿下最佳特效獎，獲得國際肯定。

韓國特效產業市場規模突破新台幣40億元，替夯劇《魷魚遊戲》製作特效的公司Gulliver Studio更在去年獲得艾美獎肯定，讓韓國特效技術更受矚目。另一家特效公司Westworld負責《魷魚遊戲》的畫面調色，更從2019年開始與Netflix合作，主導《Sweet Home》《寧靜海》《殭屍校園》《非常律師禹英禑》以及金宇彬新劇《末日騎士》等作品特效製作。

韓國特效公司Westworld於2018年成立，隔年開始與Netflix合作，替《Sweet Home》《寧靜海》《殭屍校園》製作特效，本月剛上架的《末日騎士》也由他們來重現原著網路漫畫中所刻劃的末日景色。此外，Westworld一直以來也積極導入新的特效技術到韓國戲劇作品中。

韓國逐步引進好萊塢技術，同時也嘗試突破。61歲的崔岷植在連續劇《地下菁英》主演賭場之王車武湜，需要從30多歲演到50多歲，演技可靠實力克服，但他的外型與聲音則是靠特效技術「回春」（de-aging）調整，其中聲音的回春技術更是世界上首次被使用在戲劇作品中。

隨著韓劇《魷魚遊戲》《殭屍校園》《非常律師禹英禑》等作品在全球獲得觀眾喜愛，韓國的特效產業也逐漸受到全球矚目，吸引各界積極投入資源擴大市場、培訓人力。

國際串流平台蓬勃發展、競爭激烈，幾乎每週都有新節目輪番上陣。不僅劇迷追劇追不完，無形中對視效從業人員也造成工作負擔。