電影聲音工程

在台灣影史中，杜篤之是先鋒人物，由錄製現場聲音、發展與使用同步錄音、採用杜比立體聲（Dolby Stereo）技術，一路演進到最近的杜比全景深（Dolby Atmos）與國際接軌，大膽開創台灣在電影聲音工程的「聲」勢。

獲12座金馬獎肯定的音效師杜篤之是不少名導的「御用音效」，但每位名導都讓他付出體力和心力、甚至犧牲睡眠。杜篤之透露，他最長七天沒睡，那是為了王家衛電影《春光乍洩》。但他笑說，如果不是王家衛告訴他，他都忘了。

曾獲12座金馬獎的音效專家杜篤之，是金馬獎單項獎獲獎次數最多的紀錄保持人。他從1970年代中進入中影開始就對電影聲音工程充滿興趣，雖然工作忙碌，但做得很開心、從不覺得累。但做了幾年後，杜篤之想做些不一樣的。「當年沒環境音的概念，都是罐頭聲音。我覺得很不合理，就存錢買錄音機、麥克風。看完片寫下需要的聲音清單，騎摩托車去找聲音。」

在台灣影史中，杜篤之是先鋒人物，由錄製現場聲音、發展與使用同步錄音、採用杜比立體聲（Dolby Stereo）技術，一路演進到最近的杜比全景深（Dolby Atmos）與國際接軌，大膽開創台灣在電影聲音工程的「聲」勢。

在台灣影史中，杜篤之是先鋒人物，由錄製現場聲音、發展與使用同步錄音、採用杜比立體聲（Dolby Stereo）技術，一路演進到最近的杜比全景深（Dolby Atmos）與國際接軌，大膽開創台灣在電影聲音工程的「聲」勢。杜篤之參與的《悲情城市》與《牯嶺街少年殺人事件》都在台灣電影的聲音發展具有指標意義，當年杜篤之也因《悲情城市》在日本做混音，接觸杜比立體聲，隨後首次將這套技術用在1992 年的電影《少年吔，安啦》。

從事電影錄音、音效工作超過40年的杜篤之，經手過無數電影，並在2004年成立「聲色盒子」錄音室。杜篤之透露，錄音室重要的不是有多少廠房設備，而是有多少音效資料當後援，提供不同類型影片豐富的資訊與刺激。「我們有5萬筆以上的聲音資料，而且不斷增加，並製作清冊以顏色分類歸檔，分得很細，註明細節。例如『腳步聲』其中一種：疾走、地是溼的、有點喘氣、長度24秒，這些都是每次收音回來後整理建檔的結果。」