特效

以《陽光普照》《瀑布》兩度贏得金馬獎最佳劇情長片的導演鍾孟宏，在新片《餘燼》中有不少新的嘗試，包括激烈的動作戲與1950年代的時代戲都是他初次接觸，拍攝過程中，也有不同的學習與領會。

生成式AI工具改變視覺特效產業的流程，提升工作效率，甚至有可能排擠到特定產業人員，比方化妝師。法國MacGuff視覺特效工作室開發的AI工具Face Engine可讓角色因罹癌而顯露病容、掉髮，省掉演員現場化妝的時間，效果看起來更逼真。

台劇《幸福房屋事件簿》以凶宅為主題，自然少不了各種靈異現象與鬼魂出沒。但因為預算有限，這些場面不能全部以昂貴的特效來做，為此，導演與劇組挖空心思想出各種方法，例如：劇中有些鬼是以調光做出透明感、或是用道具搭配真人操作製造特殊效果。

《猩球崛起》系列自2011年起，《王國誕生》已是第4部系列作，故事從曾統治猩猩王國的凱撒死後三百年開始講起，這個世界擁有更原始的景觀、廣闊的森林，導演威斯柏透露該片靈感來自梅爾吉勃遜執導的《阿波卡獵逃》，也借重了《阿凡達：水之道》特效團隊，打造心目中由人猿統治的世界。

其實，小薰在《亞洲怪談：送煞》演過索命的冤魂，就是負責上場驚嚇吳慷仁跟宋芸樺，不過大多數觀眾都沒認出她，因為女鬼就是那樣陰氣森森，好像要力求多一點表現也有點難。不過實際演下來，她的心得是，扮鬼比扮人還要累，「為什麼？因為要化特效妝，要戴很長的假髮，可能還要吊鋼絲、可能還要飛，還可能叫妳要跑、要把人撂倒，那個是比一般演人的戲還要再累。」

澳洲鬼才導演齊亞羅區透納（Kiah Roache-Turner）執導全新恐怖片《蜘蛛驚》（Sting），他透露想藉拍片直視自己的蜘蛛恐懼症，結果「反而留下創傷」，直呼拍這部片非常痛苦。

由《粽邪》系列電影監製鄒介中與《狂徒》導演洪子烜聯手打造的災難動作片《96分鐘》，經過6年籌備，將於4月上旬正式開鏡。該片以高鐵炸彈危機為題材，預算達1.4億元，為更精確掌握拍攝細節，開創台片攝製規格，使用Previs、虛擬分鏡、虛擬美術建置等新技術，更在中台灣影視基地搭建高鐵車廂，配合虛擬攝影棚拍攝。

吳采頤研發的Ambidio技術，能在手機和電腦等個人裝置上創造電影院般的立體環繞音效，提升影音娛樂體驗，為聲音產業帶來變革。

集結台灣、法國與阿爾及利亞合製的史詩電影《阿爾及爾的末代王后》，先後斬獲紅海電影節最佳女主角獎、威尼斯影展女性青年導演特別關注獎。該片在法國院線放映達4個月，播映的電影院從61間增至103家，亮眼成績被視為現象級的史詩電影，台灣製作團隊功不可沒。

文策院本月初與韓國影視特效公司 Dexter Studios 簽署合作意向書，藉此強化台灣後期影像製作及視覺特效專業，也將共同投資及製作影視內容。

眼見未必為憑！加拿大網紅克蘿伊（Chloe Fountain）經常展示她的「素顏」與「精心打扮」的對比照片，讓網友震驚不已。她透露，這種戲劇性的改變全靠於化妝技巧和巧妙運用膠帶。

代表馬來西亞角逐2024奧斯卡最佳國際影片的《虎紋少女》，由台灣前景娛樂參與合製，不僅獲文策院國際合作投資專案計畫支持，更拿下本屆坎城「國際影評人週」單元最佳影片。