簡樸畫風 連出版社都曾掙扎
收到《逢澤理玖》試閱版的當下，愣了幾秒。宛如草稿的樸拙畫風、粗糙平凡的人物表情⋯內心驚呼連連。這部由鉛筆繪畫而成的日本漫畫，破天荒打敗《火影忍者》、《暗殺教室》等知名漫畫，於2015年奪下日本漫畫最高榮譽「手塚治虫文化獎漫畫大獎」。
作者星余里子並非首次以鉛筆畫風走紅。14年前，她在紙條上隨意塗鴉的作品《今日的貓村小姐》受到出版社關注，2005年發行單行本，至今狂銷300萬冊，早是日本「鉛筆派」畫風的指標人物。
即使有手塚治虫漫畫大獎的加持，但顛覆傳統的畫風、挑戰讀者對「好看」的定義，也曾讓負責台灣出版的新經典文化感到掙扎。「一開始評估時的確有些猶疑，因為畫風實在太挑戰了。」台版《逢澤理玖》的責任編輯陳柏昌說，收到原文書時也被畫風所「震懾」。他笑說：「當時連我們自己都沒有把握。」
國二少女的青春心事 讓日本藝文界落淚
《逢澤理玖》敘述一名14歲少女孤寂的內心世界，逢澤理玖看似有一般人羨慕的完美家庭，父母卻各藏心事。敏感脆弱的她可以輕易在各種情境下落淚，卻不知道什麼是悲傷。住在東京的她後來搬到關西的姨婆家，當冷調的都市人碰上充滿人情味的鄉下家庭，展開一場親情試煉之旅。最重要的，在與姨婆一家人及五歲堂弟的互動過程中，漸漸發現何謂愛與被愛⋯
而《逢澤理玖》除了讓小川洋子、吉本芭娜娜等日本作家讀完後直呼想「抱緊」主角逢澤理玖，女星小泉今日子更如此形容：
「我讀到最後嚎啕大哭，14歲時，我無法在別人面前哭泣，看到朋友流淚甚至會覺得可恨。總覺得一旦在人前掉淚，心中某個部分會瓦解而感到害怕。我對當時既不是大人也不再是小孩的自己、對無能為力的14歲感到失望。這跟只能在外人面前哭泣的逢澤理玖是同樣的心情吧！」
陳柏昌則說，《逢澤理玖》主角是國二的女生，在日本也很常以14歲的國二生（衍生為後來常被提及的「中二」，但此詞有負面之意）為題材，來探討少男少女的故事，「逢澤理玖的特質的確打進某些女性的內心。」他說，在青春期成長的女生，有很多感受的不確定，而作者將一位少女的彆扭與不安詮釋的淋漓盡致，「每位讀者的成長背景不同，讀起來的感受也會有所不同。」
用鉛筆 反諷大人世界的虛偽
作者為什麼會大膽的用鉛筆作畫？「除了這本來就是星余里子擅長的畫風，還有一點是，鉛筆的質樸反而能反諷大人世界的虛偽。」陳柏昌說，若從文本去觀察，主角逢澤理玖要面對大人的說謊與掩藏，「用鉛筆去戳破大人世界的謊言」是相當符合故事靈魂的。
而出身關西的星余里子因為曾到東京打拚而有過不好的感受，在漫畫中也細膩的處理關東跟關西的情結：東京人逢澤理玖的「冷」遇上關西親戚的「熱」，兩者碰撞出的化學效應也值得讀者細細咀嚼。
《逢澤理玖》的簡介中提到星余里子的創作初衷：「東京有很多跟逢澤理玖一樣，真的討厭關西人和關西腔的人呢（笑）。我以前完全不知道，後來因為工作的關係去東京的機會增加了，然後才發現『真的有那種人』，我想把那時感覺到的一切畫成漫畫。」
陳柏昌笑著說，日本關東跟關西的情結，若以台灣人的對應經驗來看，就有點像是「戰南北」的感覺吧。
文學感十足 是小說也是繪本
陳柏昌觀察，《逢澤理玖》不僅在形式上與眾不同，「說故事的文學感」更是這部漫畫獲手塚治虫文化獎的關鍵，也是新經典文化決定在台灣出版的原因。
不同於以往漫畫緊湊的節奏，《逢澤理玖》一頁只有二到三格的框，「在文本上，你也可以把它當作一部小說；但在形式上，你也可以把它當作繪本。」而《逢澤理玖》自由揮灑的筆風，更讓陳柏昌直呼：「作者就是畫她想畫的，很多格子甚至左右都沒對齊。」
一般漫畫的製作過程，包括畫分鏡、草稿、上墨線、貼網點等步驟，目的是讓漫畫更「精緻完美」。但《逢澤理玖》的畫風，卻像停留在草稿階段，連對話框及手寫文字看似都是作者獨力完成，「下筆到完稿，星余里子幾乎是一人以『一鏡到底』的繪畫方式呈現。」陳柏昌說，這也是這部作品獨特的原因之一。
「留白」藝術 表情、對話有想像空間
《逢澤理玖》另一個特點，是「留白」的藝術。
一般漫畫的人物表情都很誇張，但《逢澤理玖》裡的人物在鉛筆畫風下顯得相當樸實，卻別有一番風味。「有時候會覺得角色的臉到底是哭還是笑？」陳柏昌說，第一次看漫畫時還在適應畫風，「但當我校對到第二、第三次時，就會發現人物的表情還是有一些變化，細緻度還是存在。」他說，《逢澤理玖》的畫風有留白的感覺，在對話跟表情都會讓讀者有很大的想像空間。
「這樣的畫風真的可以嗎？」把書讀完，也許疑問就獲得解答了。就像2016年諾貝爾文學獎頒給巴布狄倫，有人認為音樂不能跨到文學領域，有人則認為文學不見得只有一種形式。而《逢澤理玖》獲得手塚治虫文化獎漫畫大獎，是不是也告訴我們，漫畫也許還有更多的可能？
無論如何，《逢澤理玖》的確創下日本漫畫創作新格局，漫畫未來的想像空間，更深更廣了。
《逢澤理玖》小檔案
- 作者：星余里子
- 譯者：丁世佳
- 出版社：新經典文化
- 出版日期：2/8
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