【影評】《厄夢娃娃屋》　經歷真實與異想的雲霄飛車

曾以《極限：殘殺煉獄》豔驚（嚇壞）恐怖影壇的法國導演巴斯卡勞吉哈，在《厄夢娃娃屋》這部英語片裡借用了許多老元素：孤立的凶屋或密室、惹禍上身的無心玩笑、畸型巨人與變態殺人魔、受害的女性、兒時傷痛、以及從《再生人》《鬼娃系列》到《安娜貝爾》都玩不膩的人偶娃娃。

然而就像片中不只玩偶做得像真人，真人也被妝得像玩偶。真假之間，相互對照、模糊界線到跨越混淆，才是真正的趣味所在。尤其姐妹倆其中一個日後成了作家，這個極需想像力與觀察力的行業，比一般人都要懂得榨取自己的傷痛、焦慮和祕密。如此一來，筆下的故事和夜半惡夢、可怕回憶，或因主客觀視角的變化，或因編導刻意的反轉，而對改變現實或耽溺幻想，提供了悲傷的描繪。

巴斯卡勞吉哈無論在環境塑造、心理刻畫與感官刺激上，都展現不錯的成果。兩名女演員聲嘶力竭，幾近破表；加拿大出生的法國傳奇歌手米蓮法莫，跨刀詮釋為母則強，也有點睛之效。比較可惜的是闖入（迫害）者的個性與意圖都顯薄弱。儘管恐怖類型不乏殺人不講理的安排（不妨比較同檔但明顯遜色的《只殺陌生人》），在今日卻很容易陷入政治不正確的泥沼之中，尤其當他們僅僅成為主角恐懼的折射，而無力映照更深的心靈角落，會讓變態成為某種刻板。

不過話說回來，這裡面最扭曲的恐怕還是主角。人在臨界極限，有時會將自己置入到另一個編纂的世界。《厄夢娃娃屋》帶我們經歷的，便是這段內在旅程，一趟有360度旋轉的雲霄飛車。

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