宮鬥劇充滿電玩打怪魅力
近期人們總說《如懿傳》吃虧，但至今熱度還沒延燒起來。不是《如懿傳》比《延禧攻略》晚上檔的關係，也並不全然是周迅的少女裝扮太勉強。如今的「宮鬥劇」之所以有它特殊的癒療效果，是因為女主角的戰力指數夠強，即使一時吃了敗戰，簡直如電玩人物可以隨時補血或生出新的武器寶物（比方癡情工具人）翻身後再戰。
【馬欣專欄】宮鬥劇的魅力在哪裡？《如懿傳》為何比《延禧攻略》吃虧？
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宮鬥劇畢竟不是藝術片，是不容許女主角是輸家的。女性觀眾愛看的部分原因是女主角都具有報復型的女王蜂特質，而如今仍在上演的《如懿傳》則不相同，它是在演人（包括皇上）是如何被環境消磨掉本性的，是更為陰森的網羅，但女主角仍有初戀之心，這輸家特質恰恰挑戰了過往宮鬥劇的贏面。
宮鬥劇玩的是快意恩仇，角色的洞燭先機，設定在一個遠古密閉空間中，不斷地激戰與破關。
打破亞洲劇的女主角通常以憨傻為美德
這從《甄嬛傳》就開始了，也是在《甄嬛傳》之前未開發的藍海商機（除了《武則天》外，女主角多是賢良淑德之後等死之輩）。一般無論古裝還是時裝劇女主角走的都是莫名的好運，彷彿傻白甜等自有天佑。
這20年來，除了歐美與少數日本劇，亞洲充滿了上輩子做了好事的笨蛋女主角，但從《甄嬛傳》開始，人們（或是女性觀眾）才能喜見一個可以玩鬥智、耍陰狠，但不忘風雅與風情的萬能女子出現（死不了的指數簡直直逼日漫生化人），終於不是萬年笨女或是憑藉小幸運當家的芭樂劇，讓宮鬥劇尚未推出，就讓人引頸期盼，這次女主會碰到什麼路數的勁敵，她如何讓自己生存下來。
不要想太多，宮鬥劇其實跟提升人生職場戰力沒有關係。
當然之前在《延禧攻略》大熱之際，我也看到幾則文青PO文表示宮鬥劇無疑是封建時代的女性產物，不解為何如今封建已過，仍然大熱。一來看劇太嚴肅有傷身體（畢竟我們也不是看寫實的《漢娜的遺言》），宮鬥劇即便如今美學做得好，不像時裝劇定色過艷，但它仍是一盆事不關己暖烘烘的爐火，用燈籠照著，那裏面誰生誰死，彷彿古時小鎮的人看大戲，台上哭哭啼啼，台下因為太遙遠，反而得到了距離上的安慰，紅燈照的只是暖暖的爐火，如洗衣機般運轉催眠，小人物只求營生，看誰被寵幸誰被鬥，只要燈下是明白熱鬧的，就是提供了舒服的安穩。
也因此不少人可以重看《甄嬛傳》許多次，並且從哪集看都可以看，那就只是戲台上的熱鬧，觀眾並不會因此得到各種新聞釣魚標裡說的「女性生存學」或是「職場生存術」，而是古人看武松打虎、貴妃醉酒等戲時，腦中空轉的安慰。
為何受歡迎？無論古今，女人都是「同行」
宮鬥劇訴諸的還是女性觀眾的心理，至於為何離開了封建時代還需要？因為就像張愛玲在《餘韻》一書提到的與她同行的作家蘇青，一句話講得明白：「同行相妒，似乎是不可能避免的，何況都是女人，所有的女人都是同行。」
要說對外貌的要求，以及外貌成功術，這時代也沒有多進步（甚至更極致），在父權標準下，女人永遠都有種必須迎合社會BOSS的心結（不管妳要不要跟這遊戲玩，都是清楚的），那就是「同行」，因此看著甄環或是魏瓔珞，妳知道她是譏笑同行，同時反報復著這個制度，這是基於「女王蜂」的心態，所以當成吐出怨氣的觀看是很自然的事情。
不愛帝王 但同行就是要爭
重要的是她們都不那麼愛那個帝王，至少有別的事情更重要。《延禧攻略》雖然像漫畫一樣打怪贏得年輕群眾支持，但找來歷史系的學生加入編劇團隊，因此脈絡考證上仍不致失了水準，幾個傳統祭典與細節都讓它這電玩結構有了實味。
但《如懿傳》不同，如懿讓人不適應的部分，其實不是周迅的容顏如何，而是她的真心與硬骨，讓看慣宮鬥劇的人需要時間適應，周迅在劇中飾演的嫻妃在被打入冷宮後（這都已經經過了20幾集了）才體認到宮中的生存術與反擊方法。
過時校花的情結放入紫禁城 是否也考驗了觀眾耐心？
宮鬥劇成功的部份是，皇上是個道具，女主角要取悅的是紫禁城的主人與那個制度，但嫻妃反其道而行。
這劇對嫻妃的人物設定，除非對愛情仍有嚮往的溫情觀眾，不然很難快速投入嫻妃角色設定裡，她在這宮中是真想跟皇上談一場戀愛的人，但又不若甄環知情識趣，也不是魏瓔珞欲擒故縱，排憂解悶。至今30幾集後與皇上的相處仍處於「身為過時校花」的木頭木腦，彷彿皇上相處是跟她報告「查案進度」，這觀眾難以同理，也讓如懿嫻妃這角色難以大紅。
當然論人生寫實，《如懿傳》將一個俏皮格格磨成一個逐漸失去愛的女人，看破紫禁城的假象，這些部分都是比較成人的，看紫禁城這森嚴如何磨掉人的心魂，如同看蟲放進罐中的實驗，以人性為出發，故事本身是好的，比魏瓔珞這人物有厚度，但它畢竟也非藝術大片，仍是擠滿肥皂劇套路的處理，所以感到矛盾。
固然小說不錯，但拍成劇的《如懿傳》既想完成通俗又想拍出藝術中人性的荒誕，看似是把自己絆住了，只能看著之後這「放錯地方」卻仍抱浪漫情懷的女人，如何在目前滿是套路與公式中，以周迅的演技本事，讓人同理她這滿載輸家特質的角色。
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