他表示，真人電影的故事各異，每次都要用新的方式呈現，很刺激又充滿挑戰。不過劇本是真人電影的精髓，片商在開拍前就投注很多資金和時間，甚至邀請奧斯卡得主操刀撰寫，拍攝現場絕不容許隨便修改。
他以和史蒂芬史匹柏（Steven Spielberg）合作的《關鍵報告》（Minority Report）為例：「我們可不會心血來潮，聲稱為男主角湯姆克魯斯（Tom Cruise）想到一些更好的台詞、並奢望他們改劇本，那是不可能的。」
至於動畫片的製作流程很獨特，工作的辛苦程度和真人電影差不多，要蒐集更多資料，好處是有機會一起參與設計場景。 他觀察動畫界只要是很會說故事的人，通常身兼漫畫家和編劇。他們樂於為角色創造一段旅程、打造全新場景，有時會增加新角色，或是更動劇本或台詞。
例如戴夫參與製作的夢工廠動畫片《馬達加斯加》（Madagascar），故事總監在電影分鏡圖已完成、要進入動畫製程時，突然向高層提案，打算加入企鵝的角色。由於點子太有趣，大家只好中斷製作，思考怎麼加比較好，後來甚至發展出以企鵝為主角的電視卡通和外傳電影。
戴夫在娛樂產業的第一份工作，是在NBC電視台畫黑白廣告。他表示，為電視廣告繪製分鏡圖，必須在15或30秒內講一個故事，每個鏡頭都要在快節奏的敘事裡展現角色的定位和所做的事，非常有挑戰。
後來戴夫進入喬治盧卡斯的特效公司 ILM工作（Industrial Light and Magic），參與電影《風雲際會》（Willow》）的製作。他發現自己不是很擅長設計，包括戲服、武器和角色等，所以繼續做分鏡圖，至今不輟。
