她表示，以影集《吸血鬼家庭屍篇》（ What We Do in the Shadows）為例，由於製作預算不高， 諾拉會根據故事的時代背景尋找低知名度樂團的歌，拿到授權後，反而為這些樂團開啟事業第二春。「我喜歡從老歌裡挖寶。有些曲子很棒，但發行當年沒有紅起來，很可惜。」
此外，音樂是很主觀的藝術形式，每個人都有認定的好歌，也各持理由，要找到大家都同意、也最適合某場戲的一首歌，不易達成共識，但她的任務就是找出答案。
她強調：「有時候，這件事非常困難。假設製片、片廠或電視台高層的意見相左，但他們又是共同打造一齣戲的合夥人， 那麼我的任務就是要在創意上協調出所有人都認可、最有利於故事的方式。」
由於需要與多組人溝通協調，諾拉認為音樂總監要能洞察人心，且願意花時間觀察和傾聽。尤其和高度創意的人合作，必須有能力接收、解讀他們釋放的訊息。
諾拉說：「所以我要試著去挖掘他們想要呈現的東西，有些人比較容易讓我做到這點。最重要是找到創意團隊認為可行的方式，畢竟這是他們的故事。」
