台灣電影確實大獲全勝，但法國哲人沙特曾妙語道：「如果我把勝利的細節告訴你，聽起來會和戰敗沒什麼兩樣。」對於國片而言，今年能有如此「陽光普照」的成績，當然一方面也是因為中國大陸、香港電影多半「躲進了甕裡」，原本應有資格報名的作品包括王小帥《地久天長》、曾國祥《少年的你》、婁燁《蘭心大劇院》、刁亦男《南方車站的聚會》都放棄角逐，據悉連強勢問鼎明年奧斯卡獎的美國華語電影《別告訴她》（The Farewell）也為了對岸市場臨時抽腿。
【金馬56】實至名歸的台片大勝 無法掩蓋的隱憂（上）
會員專區娛樂
第56屆金馬獎在昨（23日）夜揭曉得獎名單，《陽光普照》與《返校》分別奪下5項大獎，其中前者包辦了最佳劇情片、導演，含金量更高，再加上觀眾票選最佳影片獎共6座獎，堪稱最大贏家。台灣電影總共包辦了18個競賽類獎項，是金馬獎創立以來台灣電影的最佳成績。而賽前呼聲特別高的東南亞作品，最終成果並不突出，新加坡電影《幻土》與《熱帶雨》加上大馬電影《夕霧花園》僅獲得4項作收。中國電影人唯《灼人秘密》的李丹楓榮獲最佳音效獎。
然而，也必須公正地說，今年國片作品本身體質也的確不俗，獲得大獎的作品完全沒有讓東道主失了面子，《陽光普照》無論跟什麼電影擺在一起，應該都有絕對競爭力。金馬獎主席李安過去曾說：「電影最大的魅力，在於它能顯現我們未知的部分。」今屆的幾部出色作品，都實在地顯現了未知的面向，無論是針對家庭生活抑或歷史記憶皆然，值得細細推敲。
鍾孟宏導演的《陽光普照》承襲了楊德昌的《一一》（2000），對台灣家庭有著不懷好意的深刻觀察，精彩的戲劇性衝突與傑出的演員陣容，使本片深得觀眾緣，也是本屆觀眾票選最佳影片得主。至於徐漢強導演的《返校》則是商業類型片的代表，電影移植了原作遊戲的鬼魅元素，引領觀眾進入遊戲樂園的鬼屋，一窺白色恐怖時期的極權世界。
兩部作品對於金馬獎而言，都是很「新」的，《陽光普照》是過去國人從未見過的黑色溫情電影，許多影迷與評論者都對電影傳達的意念莫衷一是，說它溫馨正向不是，說它暴力而悲觀也不盡然，實在難以定義。也從沒有一部作品如《返校》般能將白色恐怖、轉型正義議題帶入商業電影的框架當中，並且成功獲得賣座成績（截自目前為止創下2.58億新台幣票房紀錄）。顯然，這兩部作品都對當下的影壇有著深刻的意義，前者是成熟的大師揮灑，後者是新銳導演的大膽試驗，獲得表揚實至名歸。
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