導演黃天仁透露，因劇情橫跨1998年、2019年兩個年代，田調過程耗時，從編劇簡奇峯、林欣慧寫出劇本後，全劇組便一起參與討論調查，劇本出到哪田調就做到哪。「最困難的是1998年和2019年聽起來很遠，但很多東西那時候已經存在了，像是手機。包括現在路上看到的車子，很多都和那時候長得一樣，有很多東西很模糊，必須將它界定清楚。」
不僅田調費時，具年代感的場景難找，《想見你》的場景量更是一般戲劇的兩倍，往往劇組找到合適的空間後，也需改造或更動陳設，其中陳韻如的家即花費3個月勘景、看了近百間房子。黃天仁指出：「劇中陳韻如的家相當大，所以把一些通道封起來、做隔間把它變小。唱片行也找很久，但我一看就很喜歡，便改變裡面的陳設。」
攝影出身的黃天仁，形容攝影師的角色就像是「隱形人」，不能讓觀眾發現攝影機的存在，觀眾才能更專注於即將發生的故事還有演員的情緒上。黃天仁透露：「前期我花很多時間和攝影溝通，有時候拍出來的鏡頭真的很漂亮，但是我寧願捨棄它，因為它已經漂亮到可能會轉移觀眾注意力，我希望觀眾可以把更多的注意力放在戲本身。」
也因為黃天仁和製作人麻怡婷都非常重視場景的生活感，若非連戲，黃天仁都會要求場景中的道具必須「動過」，不能原封不動擺在相同的位置。黃天仁笑說：「像是劇中主角生活的家，不可能每次進到場景，鞋子都在同一個地方、日曆都是同一頁，所以我要求不管哪一個場景，只要不是連貫的劇情，所有的小東西都要動過一次。」而道具組亦特別為戲蒐集了一些充滿年代感的小道具，像是小年夜陳韻如家中擺放的紅色零食籃，就讓製作人陳芷涵忍不住驚呼：「那個零食的材質和樣式，完全符合那個年代，我看到的時候真的覺得我們的美術組很強。」
