製作《腿》的配樂時，盧律銘透過貝斯、低音提琴、木琴等樂器，配合角色和劇情發展，音樂風格有時輕鬆，有時令人毛骨悚然。也因《腿》的題材非常特殊，必須讓音樂在電影中有一種特殊的氣味存在，讓盧律銘製作配樂時煞費苦心。
他舉例：「像是片中使用了一些古典樂，配樂和古典樂的關係也需要取得平衡、配樂風格不能跟原本的古典樂太像，要把它拉出來一點，但又不能太跳tone。」
盧律銘強調：「走在現實與非現實之間，就是音樂的工作。如果戲已經非常濃烈，我會讓畫面說話，有時沒有音樂反而是好的；或者某個橋段的聲音設計很精彩，音樂就必須退一點，不能同時有兩個主角，而是要達到一個最平衡的狀態。」但也因配樂是「無形」的存在，且觀影時觀眾大部分聽到的仍是聲音，若音樂出現得太過刻意，反而會令觀眾的情緒跳走。
從姐姐盧謹明執導的《接線員》．到《小美》導演黃榮升、《返校》導演徐漢強，再到近期的《腿》導演張耀升、《無聲》導演柯貞年、《消失的情人節》導演陳玉勳，盧律銘認為和不同的導演合作，每一次都是不同的經驗與經歷。
而電影上映後，他坦言回頭看每部作品，都一定會有感到遺憾的地方。「從大銀幕看，你會發現有一些地方好像可以做得更好，但重要的是下次可以怎麼修正？盡量不要抱有遺憾。」
