「有些片子很奇怪，會留下來，有些等你趕到時已經死了，我們也無能為力。」對從事影片修復的人而言，每部片都有它的命運，他們的任務就像搶救生命，稍晚一步便無力回天，徒留空白或毀損的膠卷，某部分的時代記憶也隨之消失。
從收片、典藏到數位修復，全是非常勞力密集的過程。
有感於保存影片的重要，國家電影及視聽文化中心（簡稱國家影視聽中心）於2013年起獲得相關預算，初期沒有自行修復的能力，於是委託國外數位修復機構，完成胡金銓導演的《龍門客棧》《俠女》等片，先後入選坎城影展「經典放映」單元。
與此同時，國家影視聽中心也朝著自主修復影片的路邁進。2015年購置第一部4K數位掃描機、派員赴海外學習修復技術，接下來的2年內先後成立數位修復組、啟用數位修復實驗室，至今自主完成修復包括台灣於1945年拍攝的新聞片、紀錄短片《上山》和胡金銓的《空山靈雨》等。
老舊影片從購買、保存、修復到上映，都是幕後人員投入大量心血的成果。為了讓世人看見他們的付出，2017年，時任國家影視聽中心執行長的陳斌全，決定藉由紀錄片呈現修復人員的日常，催生《數電影的人》。
國家影視聽中心典藏組長黃慧敏說：「這部片的用意是要讓大家知道，從收片、典藏到數位修復，全是非常勞力密集的過程。工作速度很慢，可是需要很多人力，我們一直默默努力進行，並希望透過紀錄片讓大家了解。」
《數》片導演盧元奇回憶：「當時剛好正尋找新的拍攝題材，通常我們會選擇不熟悉的人事物，正巧看到國家影視聽中心的徵案。由於對電影修復的主題感興趣，便想趁拍片機會研究這個領域。」
盧元奇與團隊初期花了很多時間蹲點，跟著工作人員進庫房，從旁觀察他們的日常工作。原本不了解修復過程，實際跟拍後才知道其中牽涉化學原理和數位科技，以及電影膠卷脆弱、容易消失的特性。
為免太多解釋性的名詞讓觀眾覺得無聊，盧元奇以人性化的方式呈現，讓外界更易理解修復工作。他說：「最大的挑戰是怎麼讓觀眾認識這些專業名詞，比方拷貝片、中間片等。我們把修復過程精簡化，讓大家了解修復期間會遇到哪些困難。」
重現幕後艱辛 盧元奇
- 1980年生於台北市
- 台灣藝術大學電影學系
- 職業：導演、攝影、剪接
- 代表作：
- 2020年 《數電影的人》導演、攝影
- 2016年 《幸福定格》攝影
- 2015年 《來得及說再見—日日喃喃》攝影
- 2012年 《築巢人》攝影
- 2011年 《遙遠星球的孩子》導演、攝影、剪接；獲金鐘獎教育文化節目獎、非戲劇節目類導播（演）獎、非戲劇類節目剪輯獎
修復人員常在數東西，《數電影的人》也反映修復人員的日常。
片名《數電影的人》也反映修復人員的日常。盧元奇表示，不論哪個工作環節，修復人員常常在數東西，包括在片庫盤點拷貝數量、電腦或工作台上數片格、貼修復膠帶時數貼了幾格，以及某本膠卷的拷貝跑了多少格等，全都要登記下來。
盧元奇說：「他們一直數東西、記錄這些資訊，我們覺得這滿有趣，這是一群數電影的人。」片名便應運而生。
紀錄片開拍時，國家影視聽中心正在修復《空山靈雨》，盧元奇來不及參與前置工作，必須想辦法用其他素材增補，以呈現修復一部影片的完整過程。配合工作人員的行程，他和拍攝小組要維持機動性，例如跟去香港收購影片，或臨時加進沒有列在腳本上的事件。
盧元奇說：「我們會事先寫腳本、拍攝大綱，列出受訪者、題目和拍攝地點，但心裡知道拍到的畫面與大綱一定相去甚遠。拍完後會出剪接大綱，不過它與最後完成的影片也不同 ，可能照著剪卻不滿意而重新來過，因此會不斷討論、調整。」由於一邊剪接、一邊補拍新的素材，全片花了近2年才完成。
《空山靈雨》是國家影視聽中心首部自主修復的劇情長片，由於難度很高，工作人員壓力不小，過程中有人特地跑到胡金銓位於金寶山的墓園，向名導祈求修復順利。
良好的保存環境對於影片修復至關重要，也是典藏組掌管的範疇。
國家影視聽中心修復組長邱繼諺表示，台灣的作品比國外的更難修復，因為早期沒有保存影片的概念，保存環境不良，很多購回的影片狀態都很糟， 《空山靈雨》便是一例。
該片不僅拼湊國內外共3份拷貝才修復完成，由於膠卷布滿髒汙，得同時動用2位工作人員在電腦上清除汙漬，「一個月僅能修復10分鐘片段。」加上去字幕和調光也是一大工程，最後分2階段、耗時近2年才大功告成，至今仍是國家影視聽中心認為挑戰度最高的作品。
至於單一影片修復金額最高者，則是委託國外製作的《俠女》。該片共180分鐘，分為上下2集、4K規格，修復費用為新台幣510萬元，平均一部片為255萬元。
良好的保存環境對於影片修復至關重要，也是典藏組掌管的範疇。黃慧敏談到保存舊片的方法時表示，如果影片已經有醋酸症（意指酸化），一定要保存在低溫、低濕的環境。
黃慧敏解釋：「我們分成不同等級，底片會保存在攝氏5度左右的環境，拷貝則置於12至18度的空間存放。我們還會放分子篩，它能吸收片盒中膠卷釋放出來的酸性物質。」平時也會把已酸化的影片與正常的影片區隔開，以免前者的酸氣影響到後者。
從2008年首度委託國內廠商修復李行導演的《街頭巷尾》至今，國家影視聽中心的典藏和修復之路已走過12個年頭，典藏作品已達1.7萬多部，涵蓋劇情片、紀錄片、實驗片和短片；截至去年為止，修復的作品已達50部。
除了數位修復，膠卷影片數位化的工作也不可少，修復組截至去年底已掃描了117部影片。邱繼諺說：「這是必須的，也是現今的趨勢。因為膠片一直在損毀，我們要用最大的量能保存它們。」
