故事提要
大疫時代，溪谷主人創造了一如琉璃、宛若桃源不真實的溪谷祕境，並邀請餘生的眾人入谷，以避這滅世的瘟疫。溪谷美景令眾人讚嘆恍如隔世，然而谷裡的一花一草、原野枕木、矮壩奇石似乎並非自然，而是刻意「塑造」出來的…
那條溪流如靜止之玻璃，可能因那玻璃之厚度，使溪底佈滿青苔的岩盤，呈現出一種「在另一個銀色光輝世界」的不真實感，似乎蟄伏在底部的它們隱隱有一種雄性動物肩背肌肉，壓抑屏息的動勢。導演和裸體攝影藝術家歡呼說，這裡夏天時太棒了，可以下水在那岩盤上漫游。確實因為這冬日寒流，包圍這狹窄溪谷四周，如夢似幻，像有個女神扯曳著薄紗的霧嵐，在青翠林木間忽而降下，忽又翔滾飄升。但那股冷氣，似乎聚湊在這讓大家產生「已凍結」幻覺的絕美之溪。連稍上游50公尺處，主人花了心血找工人，纍堆了一道截住溪流的矮壩，那些每一枚都可以作一張石桌桌面、表面瑩潤且以灰色為主色調漸變淺紫、薄青、淡紅、暗橘，斑斕但又收斂的扁圓大卵石，纍排成恰好讓溪流貯蓄淹浸、清淺灑下的潔白水鍊。若非你聽見那迴蕩在溪谷間的嘩嘩沙沙水聲，會以為那也是靜止的。
這是最近網路上極流行的一句話：「整個世界被按下了暫停鍵。」
小溪主人非常自得自己在這一段攔溪卵石小壩花下的心血，那一枚一枚像巨人的圍棋子的美麗卵石，他們是從溪那一側（山區道路只有到那邊），架上滑輪，讓工人一顆近一噸重，這樣用纜繩運來這端，要在枯水期，然後在上游10公尺處先阻斷溪流，用大水管引到一旁，繞路過這一段，水從管子過，十幾個工人，照預先的設計圖，纍那些大卵石，砌上水泥，看上去自然天成，逸興遄飛，其實是非常嚴格的計量和工序。等要放水的那一刻，所有人屏住呼吸，看著那水位漸高，然後照他設計的，那麼優雅，像美人的長髮輕輕甩過衣領，那水不疾不徐，一種只是原地晃動的錯覺，淺淺漫過那堵卵石疊纍之梯，美不可言，當時眾人的歡呼，響徹這溪谷啊。
當然還有一些溪畔的工程，找怪手挖一個個坑，埋下一棵棵高大的日本黑松，他且將那帶著羽鱗般針葉序的粗幹，用繩縛綁，用木樁架撐，拉扯彎曲其造型。較內側則已植好一排筆直的落羽松。像魔法師降服且用鐵鍊鎖住十幾隻仍在掙扎、嘶吼的魔獸。事實上他已將這一切大尺寸的動態生物，造景進一幅巨大的宋人山水畫裡。
溪主人帶他們穿過一段「綠竹隧道」。這乍聽很老梗，但真的走進去，那是一種莖杆較細（可能是鳳尾竹），竹葉也纖巧嫋弱的竹，那「隧道」極窄，僅容一人鑽行，但超出預想的長，走進去後約穿行幾分才復鑽出，於是形成一種夢境的切換，當足夠長的時間，將外面的現實感截斷，在這青竹搖曳，竹葉垂灑撩亂形成的錯幻層次的「綠光」裡，奇特的《去年在馬倫巴》的電影夢幻感便將你淹浸。
走出「綠竹隧道」，是一個莫內式的蓮花小湖，以及延伸到山壁仞石處一整片溼潤、嫩綠，但又像秀拉點描畫法，那細碎光斑、無數翠綠、淺綠、暗橙、黃土赭，甚至有點點如小火焰閃燃的橙紅，那如上萬筆尖蘸著就那10種綠色系顏料，耐煩點捺、皴染成那麽大一幅，你不忍心踩踏上去的草原。
他從後伸手搭上那溪主人的後肩，說：「老哥，你實話說吧，這裡的每一莖草，是你花多長時間，從電氣窯中燒出來的？」
那溪主人咧嘴笑了。這可是最大的恭維。
主要是，他們一行人稍早前，在這「溪谷祕境」上方的入口處，參觀了溪主人（他是一位國際知名的陶藝家）陳列擺放在一間獨立展示屋裡，多年前獲得大獎的大型作品。就是一段約25公尺的廢棄鐵橋枕木。那其實就是如侯孝賢電影《戀戀風塵》片頭，在十分、菁桐、猴硐這一帶山區舊昔煤礦的小火車行駛的窄鐵道，煤礦廢置了，可能某一段年久失修，靜置於無人知曉的幽谷中，溼雨浸蝕，荒煙蔓草，小粉蝶飛舞，而一塊一塊的枕木，原本那方型框角，被刨平的櫸木紋，如孔雀尾翼那斑斕圈紋的樹瘤，損朽腐壞、蟲蛀凹窟、裂口、或形成風頁狀纖維、或甚至一整截路基塌毀、或被燒黑成炭……，這一切彌散著時間的哀感，人類工程棄置於大自然，那造化的雨淋風吹，說不出是寧靜或殘酷的崩壞。
但造成他們視覺、觸覺、以及大腦記憶區中資訊處理，產生了奇異的錯置、弔詭、迷惑，乃在於這一間展室中的這段，荒置於人煙稀少的山區，某一段壞棄的小鐵橋，或幽谷祕境中的某一段早已不通車的半世紀前的煤礦小火車軌道，那樣百感交集，枕木自身的木頭力勁，和大自然侵蝕的看不見的溼氣、熱漲冷縮、日曬、風颳，這種變形的扭力，枕木的韌皮部被削蝕、腐爛，但木質部如恐龍骨骼仍殘餘撐住那最後的形態。
作者簡介 駱以軍
1976年生，文化大學中文系文創組、國立藝術學院戲劇所畢業。常任各文學獎評審，曾獲台灣文學獎金典獎、台北文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎、聯合文學新人獎、世界華文長篇小說首獎，作品入選多屆年度好書。
