吳念真很會說故事眾所周知，但很多人不知道的是，吳念真的「說故事技巧」，其實是被一群礦區的叔叔阿姨磨出來的。出生礦工家庭的他，從小就喜歡聽礦工們話家常，默默將這些奇聞趣事記在心底。國小三年級那年，他因為口條文筆都不錯，被要求幫不識字的村民寫信、讀信，以及將收音機聽到的消息，轉達給因工作繁忙無法收聽的礦工們聽。
吳念真最初接下這份任務時，只是單純地看到的、聽到的原封不動轉述出去，不過照本宣科的內容沒有溫度，「村裡的人只要聽不懂我說什麼，或者覺得故事太無聊，我就會被爸爸罵，他覺得我就是在念經，根本沒有顧慮聽者的感受。」還有一次，他幫鄰居阿姨讀信，直接當眾唸出信中傷人的字句，讓阿姨聽完十分難過，直到從小教他念書的恩師提醒「你講的內容都正確，但你要學習怎麼『說人話』」，這才讓他恍然大悟。原來說故事，也是在學做人，如何將故事說的貼近人心，更是一門高深學問。吳念真漸漸改變敘事方式，學會修飾、包裝故事，最後成為一位產製故事的作家、編劇。
吳念真提到「感動就是共同生命經驗的共鳴」，他對周遭人事物都很感興趣，持續與各式各樣的人打交道，傾聽他們的故事，以「第三人稱」視角體驗他們的人生，再整理擷取其中最柔軟的記憶傳遞出去。他強調，自己不是創作者，而是個溝通者，「我只是將我聽到的、遇到的這些故事講出來而已。別人願意跟我分享他的人生經歷，在我面前暴露他的情感是我的榮幸，我從他們的故事可以看到不同的生命態度…」，他把這些人生經歷帶進劇本中，透過演員細膩的詮釋，將小人物在不同時代背景下的處境完整呈現在觀眾面前，綻放出最純粹的感動。
除了吳念真，衛武營國家藝術文化中心藝術總監簡文彬同樣也用「作品」抓住高雄人的心。2018年他果斷辭去德國萊茵歌劇院的終身指揮職，回到台灣就任藝術總監，令外界相當震驚，簡文彬坦言，現在也不會後悔自己做出的決定，「看表演在歐洲是很固定的活動，在台灣則比較沒有這樣的習慣。我當時被衛武營的營運計劃感動，難得有機會可以為自己的家鄉奉獻，可以用自己力量跟經驗來感染更多人，讓更多人參與藝術，我覺得更有意義！」
簡文彬左右腦並用，全力提升場館「硬體設備」的同時，也不忘策劃吸睛的「軟體活動」，一步步讓大眾從接觸藝術，到愛上藝術。他也活用30年的旅歐經驗，為衛武營國家藝術文化中心添加更多時尚元素，一邊推廣「在地化」，在自由與限制、本土傳統與西洋創新之間均取得巧妙平衡。落成3年來，館內陸續演出《魔笛》《杜蘭朵》等世界聞名的歌劇作品，提供了民眾更多元的觀劇選擇，而每年年底的「高雄雄厲害」系列活動，則讓民眾看見在地文化的驕傲和無限可能，也讓高雄登上國際舞台，實現「越在地就越國際」的世界趨勢。
2022年10月，音樂劇《再會吧 北投》以「2.0 Revival」之姿再次登上大舞台，從劇本內容、樂隊與舞者的編制、音樂曲目細節的設計，到場景效果的呈現，都做了全面升級，劇團希望呈現更加精彩豐富的舞台，為身處後疫情時代而身心疲憊的人們注入更多的溫暖與力量。
《再會吧 北投》2.0 Revival自10月起將陸續在高雄、台中、台北巡演。10月14日至16日在高雄衛武營國家歌劇院，接著10月28日至30日在台中國家歌劇院，12月3日至12月11日則在台北表演藝術中心演出演出。