《八尺門的辯護人》創作動力：用故事對話
「我的創作動機始於對少數的關注，很大一部分是法律背景的影響。」唐福睿談起寫作《八尺門的辯護人》的契機，在成為小說家之前，他在法學院待了10年，碩士畢業後又執業了5年。對於律師工作沒有排斥的他，本來可以就這樣一帆風順地過上所謂「人生勝利組」的人生，但心中的嚮往讓他透過考公費留學，前往加州讀電影。
「即使我後來去美國學電影、創作，我同溫層的朋友還是很多法律人，所以我接收到的資訊，還是跟少數、弱勢的人群很有關係。」對唐福睿來說，用法律觀點關注各種社會議題是很直覺、自然的事情，當發現一個議題即使是在法律人之間，也有很大落差，會激起他的興趣，另一方面也會想跟非法律背景的「麻瓜」們對話。
這似乎說明為什麼他選擇藉由作品探討死刑議題。《八尺門的辯護人》描寫的是基隆八尺門「平春16號」阿美族船長一家的滅門命案，所有罪證均指向該船一名逃逸的印尼籍漁工，但又疑雲重重。主角是出身八尺門的阿美族公設辯護人佟寶駒，遠離部落多年，卻被迫重回老家，面對充滿敵意的族人，在有限的時間內，他必須與鄰居的印尼籍看護工，以及即將成為法官的替代役男合作，跨越種族、語言的隔閡，憑著蛛絲馬跡找出被隱蓋的真相⋯⋯而隱藏在這懸疑密佈的故事背後，叩問的是：若殺人者殺的是兩歲小女孩，主張廢除死刑的人仍認為不能判處死刑嗎？
「爭議是很好的題材，爭議就是衝突，故事也是衝突，所以法庭電影會歷久不衰，這是我的優勢。」唐福睿說，爭議題材很吸引人，又很好讓一般讀者帶入感受，而有律師背景的他，能比一般作者更深入去寫法律、真實存在的法律，透過故事讓大眾去理解，其實就是他最大的動機。
創作挑戰：立體的生命故事與最大化衝突
《八尺門的辯護人》除了選題特殊外，能將精彩情節徹底展現，故事中角色們的人物設定，也功不可沒，然而唐福睿說，設定本身不困難，是為了最大化衝突而做的功能性安排，真正挑戰之處在於符合人物設定的生命故事。
「我需要公設辯護人、原住民、移工等等對照，這類功能性的東西完整後，不太需要意義，放在那邊就會自己產生。難的地方在於符合人物設定的生命故事，必須是活生生、立體的，這需要很多功夫去考究，想出合理化這些角色相遇的情境，最大化他們的衝突導向結局。」他說，這些沒有標準答案跟公式，所以是最困難的地方。
此外，把相對冷硬、嚴肅的條文轉變成故事，其實也有困難之處。
「懂法律有時是盲點，太熟悉了就沒有解釋、鋪陳，常常讓讀者難以理解。」因此唐福睿不管是在創作小說還是改編劇本的過程中，都會反覆確認作為一般讀者是否可以看懂，也會拿給身邊的人看，聽他們的疑問，思考哪邊沒有交代清楚。
而寫得容易理解是一回事，要有感染力又是另一回事。故事需要衝突，但法律規定和法庭實務大部分是避免衝突跟矛盾，所以在創作過程中，唐福睿也曾陷入現實跟虛構的拉扯，想要有衝突，就必須犧牲一些現實面的部分，「不過，最終還是回歸說故事的技巧。除了根本的法律原則不能變動外，一切還是服務故事的衝突，在這前提下，法律也只是包裝而已。」
《八尺門的辯護人》有聲書，主播張心哲精彩詮釋
在創作《八尺門的辯護人》時，唐福睿想過未來拍成影視作品，但卻沒想過會製作成有聲書。「我可以想像製作難度是很高的，因為當時設定人物跟情節，口音、語言都是很重要的元素。」
事實上，《八尺門的辯護人》有聲書錄製工作，除了角色眾多的挑戰外，還需克服華語、台語、阿美語及印尼方言等多種語言，而此次擔綱聲音主播的張心哲，分飾多角、精心雕琢聲音轉換，營造分鏡流暢的敘事風格，並延續作者安排的戲劇張力，令唐福睿也驚呼：「我那時候就想，他（張心哲）也太有戲了吧，一個人把書講得很生動、熱鬧！」
《八尺門的辯護人》是一部笑中帶淚的故事，有誇張之處，也有作者安排希望傳遞給大眾的訊息，正因為有豐富的內涵在裡頭，意義才被堆疊得深刻。而作為創作者，唐福睿最大的期許，就是希望看完、聽完的人，感到精彩，他說唯有故事精彩，隱藏在裡面的訊息才能傳達出去。「如果能留在讀者、聽眾的腦中一點聲音，讓大家在面對死刑、法律、族群、文化與信仰等等議題時，可以在判斷前多想想，多想一下下就好，能做到這點，我就非常滿足了。」
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