對於基金會駁斥，邱彰在個人臉書發表聲明，揭露與朱銘因木雕作品產生爭執的過程，並回應基金會的指控，以下為邱彰聲明全文：
由雕刻家朱銘自創的鑒定制度，根據我的了解，是由他的兒女掌舵，有兩家：朱銘文教基金會及真善美畫廊，都說可以鑑定朱銘作品。
當你買了朱銘的作品之後，想轉賣時，先要拿到朱銘基金會去鑑定真偽，鑑定費一件是十萬元，作品放在朱銘基金會那的時間由朱銘基金會訂，要好幾個月（2023年度朱銘立體作品鑑定及收費作業要點規定，留置80個工作天，必要時得延長之），萬一作品被他們搞壞了，不賠，搞沒了，最多是還你當初你付的十萬元，而不是賠償你作品的損失。
一直困擾我的是：
1. 如果朱銘的作品真是他雕的，難道他看不出來，為時麼需要九個月？還會搞壞？
我看了一些關於朱銘作品翻銅的案件報導，並請教業界老師，都說這是因為朱銘想把已賣出的作品翻銅，（基金會承認朱銘從1970年代末即開始翻銅），有可能會偶而傷到原件。
從著作權法的法理上考慮，朱銘作品賣出去，所有權已經轉到買家了，如果要複製是要先得到買家的同意。朱銘基金會不但沒有先取得買家的同意，還搶在買家要轉賣之前，叫他把作品送回給基金會鑑定真偽，還要買家付鑒定費十萬元，豈非一魚兩吃？
朱銘翻銅成功之後，買方當初買到的獨門作品現在已經有複製品了，可能還不止一件，買方手中藝術品的價格就跌落神壇了。以我的觀點，這或許也是朱銘的作品市場越來越不被看好的部分原因。
據典藏雜誌說，朱銘的作品在拍賣市場上，從2011年的總成交額1976萬美元，跌到2022年342萬美元，朱銘從寵兒變成邊陲現象。
全世界都有藝術鑑定師這個專業，台灣也有，由有執照的鑒定師鑑定作品的真偽，沒有感情因素及自身利益的考慮，鑑定的結果失誤較少，這個才是正辦。特別是現在朱銘走了，朱銘的兒女都沒有鑒定師的執照，朱銘在外國雕刻時，他們也不在現場，或許日後應該由有執照的鑑定師鑑定，才可能挽回朱銘作品的行情。
朱銘基金會說：「2014 年，曾主動更正1件作品之鑑定結果，朱銘先生偕同團隊坦然面對，取得藏家的諒解與支持。」
根據台灣首席藝評家簡秀枝：「收藏家向朱銘基金會申請鑑定，2013年認為是真品，但隔年6月，另一名收藏家竟持有同一件作品，基金會進行第二次鑑定，發現第一次鑑定有出錯，通知前面收藏家說手上拿的是偽品，引發軒然大波。」
「偽作事件若發生在原本該具公信力的名人或機構，最後出現讓人傻眼的結果，不只是退貨還錢、或者判刑求償，就能了事，負面情緒，餘波蕩漾。俗話說，一朝被蛇咬，十年怕草繩，至今朱銘銅雕的市場雪崩現象，還沒打住，令人樂觀不起來。」
那麼朱銘基金會是否該對市場的雪崩現象負責？
2. 1981年，朱銘到我新澤西家雕刻「太極系列」，完成後，他很高興的要我先選一尊送我，我曾於2023年5月4日（也就是在42年後）在臉書發表。如下：
「朱銘3年前最後一次跟我通電話，說他想念『轉身』，要我拿去給他看，感嘆他再也刻不出40來歲時的作品了。我一聽他要保留『轉身』9個月就婉拒了，我的理由是如果萬一，會很麻煩，沒想到萬一的事還是發生了。」
3. 至於本人與朱銘是否好友，我一向尊稱他為大師。我臉書寫懷念他的文章名稱是〈天外懷大師〉。
4. 很高興看到朱銘基金會今年收到60件鑑定案而沾沾自喜，請注意，基金會是公益團體，而非營利組織，受到法律及道德的約束，更不能將盈餘分配給擁有者或股東。它具有獨立、公共、民間等特性，是要為社會做好事的，而不是讓貴會的鑑定業務越來越好，賺得越來越多。這件事請貴會問國稅局就明白了。
邱彰博士
Attorney at Law
