不少台劇都以年輕人為主角，《拜六禮拜》卻聚焦3位將邁入知命之年的女子。編導杜政哲指出：「對我的年紀來說，30歲左右的命題比較遠，50歲的感受更直接、深刻。」此外，他想突破台劇角色的年齡層，「韓劇、日劇多的是4、50歲的主角，甚至6、70歲，為什麼我們不能用50歲的女主角們？我想講的面向很多，單一角色只能提供一種人生樣貌，3人串聯可以有交集、碰撞，也更好看。」
編寫台劇《有生之年》時，杜政哲發現這類生活感濃厚的戲，要精準捕捉日常氣味，才能引起觀眾共鳴，難度高過他編劇的推理懸疑劇《華燈初上》。他著手嘗試自編自導生活劇，在2023年底將《拜六禮拜》長版故事大綱交給製作人顏克儀，對方也因與角色心境有同感，於是點頭合作。
由於編劇之一的洪偉城是彰化二林人，在他推薦帶路下，團隊前往體驗生活，認為《拜六禮拜》故事很適合當地，而且以台語來演出更對味。杜政哲表示：「當時華視承製公視台語台的台語劇正好對外徵案，就決定以《拜六禮拜》參加徵案，在天時、地利、人和下，順利推動。」
確定以彰化二林為故事背景後，原本的設定產生大改變。例如：女主角之一的瑞秋原是在台北生活的YouTuber，因故回到小鎮的娘家。但後來瑞秋的故事線重寫，成為在地上班族兼地方電台主持人，並把YouTuber、離鄉打拚等元素分配給其他角色。
另外，二林的地方特色則經由實地田野調查，巧妙融入劇情。像是二林的洪姓是大姓，男主角就姓洪；二林有台灣「拳擊故鄉」美名，戲裡連晨翔即飾演拳擊教練，且有拳擊場面；二林還是葡萄重要產地，劇中劉書宏也以葡萄農的角色登場。
全劇由杜政哲、林晏如、洪偉城、許瑋哲、劉思慧等5人共同編劇，一起討論分集與場次大綱後，分頭撰寫各集劇本。負責主要架構與最後把關的杜政哲透露：「劇中的瑞秋是大女主，開展出另外兩位女主角的故事線，所以進行到中間集數時，其他角色都有波動，瑞秋的動線反而趨向平緩，這時就考驗演員的功力。演員表演鮮活，就能帶動觀眾情緒，但如果停留在表面，很容易陷入停滯。」
「我超慶幸選擇鍾欣凌飾演瑞秋，她把我們擔心的部分全用表演解決了。」杜政哲坦言，瑞秋戲裡是個小三，大家對這種角色的傳統印象多半是妖嬈的女人，但他與鍾欣凌碰面之後，在考慮該請她演3位女主角中的哪個角色時，忽然覺得「為什麼不找她？」尤其以鍾欣凌的演技，詮釋與以往反差很大的角色更會激發她的表演熱情。
同樣顛覆過去幕前形象的還有丁寧，此次她飾演男性化、母胎單身的水電工。更特別的是，她正是彰化二林人，返鄉演戲多了人親土親的道地。
飾演八點檔反派女星的孫淑媚，是3位女主角中最先確定的人選。杜政哲表示，他是孫淑媚華岡藝校戲劇科畢業製作的老師，彼此很早就認識，但不常聯絡，直到2021年兩人均入圍電視金鐘獎，讓杜政哲因欣賞孫淑媚在《天橋上的魔術師》裡的表現，希望為她打造一個有別苦情媽媽的新角色，並在寫《拜六禮拜》劇本時想到她，使她在劇中有台上台下兩種人生。
正式演出前照例安排讀本，但杜政哲並非讓演員們一起從頭讀到尾，而是依故事線分組讀本，例如：鍾欣凌和兒子、3位姐妹淘等組合。「這個方法會在某些地方發生問題時，因同組演員清楚彼此在某場戲中的關係，更容易討論調整，快速接招。」演員們也各自做不少角色功課：丁寧學習基本水電技術、連晨翔練拳擊、劉書宏學葡萄套袋與採收等。
每集製作費300萬元，製作人不諱言預算很緊，而省錢訣竅就是認真找場景，同時透過人脈動員減少開支。
全劇依徵案規定，每集製作費控制在3萬元以內，製作人顏克儀不諱言預算很緊，而省錢訣竅就是認真找場景，同時透過人脈動員減少開支。「製作費中場景費占比頗高，幸好二林鎮公所與地方人士大力幫忙。」鎮公所幫劇組發公文借二林高中拳擊館，請拳擊評審、隊員客串；菜市場與葡萄酒莊的群眾戲，來自二林的編劇洪偉城也請媽媽找來社團朋友數十人，讓場面自然有種小鎮的熱鬧感。
戲裡孫淑媚開設的酒吧與鍾欣凌兼職上班的電台與旅館，都是實景拍攝。但丁寧家的水電行，則以空屋重新改裝。杜政哲解釋：「因為水電行的戲很多，至少要拍兩星期，不太可能借用現成的水電行，加上要有二林的感覺，所以街景也要考慮。最後找到宜蘭的屋子，還裝潢搭設出老舊質感。」
再度執導台語劇，杜政哲因導演經驗更豐富，又有台語顧問諮詢，且是生活喜劇，拍得從容愉快。相較於《拜六禮拜》，他直言：「《若是一個人》有一個部分直到現在我都覺得不好，那就是—台語的使用。因這是都會感的戲，有些戲講台語反而不寫實，造成隔閡。」
台語劇有20%自然語的彈性，編導讓演員以最舒服的狀態說話，使台語和華語自然融合。
因有語言使用的體悟，杜政哲從《拜六禮拜》到二林田調時就注意到當地人多説台語，全劇也適合台語呈現。此外，他利用台語劇有百分之20自然語的彈性，讓演員以最舒服的狀態說話，使台語和華語自然融合。「描繪生活情感的戲劇發生在對的地方、用對的語言，就能往上加分。」
