6月初，徐浩峰為了兩岸電影展來台，進行座談後接受本刊專訪，他說話涉獵民國初年武林歷史，總要把背景脈絡交代個清楚，話話間，自有他長長靜緩的呼吸頻率。
他是《一代宗師》編劇之一，亦是《道士下山》原著小說作者，最近剛拍完第四部導演作品《刀背藏身》。自初中起，他跟形意拳名家李仲軒習武數年，日後也以李仲軒的訪談寫出了《逝去的武林》。當世人把武林都當成了老套路的同時，徐皓峰卻潛運他的硬派武林觀，其間錯綜交織的，是武人的規矩，以及由拳理所發出來的武術邏輯，這實來硬往間，鋒芒只是隱隱斂著。
給了王家衛太多好東西
徐浩峰說話，也同樣有著藏鋒於心，聲線穩穩的謙沖節奏。他寫過，「武俠小說是一棱刀背，幸好，有此藏身處。」
當年王家衛就是因為《逝去的武林》找上他。「王家衛對《逝去的武林》中，所展示的人與人之間的規矩特別感興趣。」
「他說，我有一場戲，你覺得這些人該怎麼交往，我就按習俗來寫，他非常高興，他看了從香港打電話來，你寫的都是我們不知道的人，人按那種方式交往，太有趣了 。但王家衛是，你不能給他一點好東西，他接下來就說，浩峰，我再給你出個題。」
新作《刀背藏身》雖已殺青，但他4月27日卻在個人博客上撰文，聲稱作品被改得面目全非。為了最大程度保留自己的作品風格，徐浩峰表示其要放棄導演署名權，並表示將在上映後痛罵《刀背藏身》。
「不能多說，現在還在協調。」即使提及爭議，呼吸都不紊亂。其實拍《刀背藏身》徐浩峰傷了腰，現在還拄著杖，他笑自己：「平時不練武術，還拍武打片。」
刀法如棋
為什麼連剪接都要自己來？徐浩峰說，在北京電影學院受教育時，他學會藝術家追求的是精確性。「藝術家最寶貴的，是你藝術的分寸感，創作者必須要對自己的作品做出終極想像，而這個終極想像不能是別人的。」肯定只有一種表現手法，沒有第二種。其實徐浩峰自己已經說出剛剛說不能透露的答案。
而不管武打或是對白，之於他，每一幕都是實戰，沒說出口的，是練武之人氣度與武德的留白。比如《師父》裡的師父，最後輪戰天津眾武師時，出手還記得傷人不傷命。
十多年前，徐浩峰因為與圍棋國手江鑄久、芮迺偉夫妻當室友，因而接觸了一代棋聖吳清源的圍棋布局，影響了他如何理解人生，也體悟了刀的真意，不在於劈殺，而在隱藏。「刀背藏身，也可以說是吳清源的棋，他特別擅於，把實在的東西讓給對手，他自己獲取不要或次要的東西，他反而有發展空間。」
「很多人都說跟吳清源爭先爭不過，其實是錯的，等於吳清源沒有爭，他拿到的是你們主動放棄，而那對他是有價值的。」
「吳清源的圍棋其實跟刀法非常像。我的人跟我的刀是分開的，我有一把刀在，你以為這把刀就是我的未來，就是我的價值所在，但其實我的身體是往另一方向走的。」已經非常入戲，也早就不是在說棋道或武術了，那說的是徐浩峰自己，別人放棄的事，他喜歡做，當一拳一刀都結實凝練，電影裡有了徐浩峰的武林，他因而可以藏身之中。
