2017.12.12 06:44 臺北時間

【植劇場經驗之三】創作人最不擅長這件事 政府可以怎麼做?

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娛樂
《花甲男孩轉大人》創下植劇場系列4.16%的最佳收視率,日前也按原定計畫改編成電影《花甲大人轉男孩》。(右起:導演瞿友寧、盧廣仲、嚴正嵐、曲獻平、葉辰莛)
《花甲男孩轉大人》創下植劇場系列4.16%的最佳收視率,日前也按原定計畫改編成電影《花甲大人轉男孩》。(右起:導演瞿友寧、盧廣仲、嚴正嵐、曲獻平、葉辰莛)
王小棣分析,花費較顯著的是植劇場的行銷和出品電影《順雲》。另外,為培養製片及編導人才組成約10人的「網軍」,為每部戲每週製作2支番外篇、共140集的網路短片,還有植劇場姊妹作、4集的《台灣孩子演台灣故事》,目前仍無法取得利潤。
王小棣預估,隨著觀眾收視習慣的轉變及未來數位媒體趨勢,創造新平台已箭在弦上,台灣需加緊腳步跟上,「網軍一方面培養製作人才,另一方面也打造平台讓演員多方發揮,就算尚未回收也要嘗試,這是當初與童先生的共識。現在回頭看網軍,年輕人的創作和培育新人的『亮星計畫』獲熱烈回應,更要感謝童先生加入,否則無法實現。」
總統蔡英文(中)由文化部長鄭麗君(右)陪同,現身《五味八珍的歲月》拍戲現場。(左為導演徐輔軍)(好風光提供)
童子賢暫停計畫自有考量,但王小棣培植台灣戲劇人才的理想必須走下去。因好風光將進行結算,王小棣與其他7位導演將另組新的工作室,完成好風光的中、長期計畫。
談到龐大資金從何取得?「除了申請政府補助,也不排除傳統的銀行貸款、公共募資等,也會增加與國際平台的合作。若有企業金主想投資,我們會採『個別專案』取代入股公司,讓合作單純化。」王小棣也建議政府,影視音等文化產業創作者與創投金融媒合後,政府主管機關應適時給予輔導,「畢竟投資經營是創作人都很關心,卻也最不擅長的。」
更新時間|2023.09.12 20:26 臺北時間
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