劇組費時2個半月，在攝影棚內搭建一家6口同住的透天厝、永福麵坊、集團辦公室、街道等主景。為求真實，街道均鋪設柏油。有別一般戲劇搭景只注重外觀，內裝無水電管線，《幸福一家人》連建物內水電設施皆可正常使用，演員開燈、用水等生活狀態都能在戲中呈現。導演馮凱表示：「讓演員走進場景就像回家，表演自然融入。」
賴聰筆認為，台灣製作時裝劇的人才技術、創意上其實都領先大陸，卻礙於資金缺乏，做不出具規模、高成本的作品，馮凱也直言：「找了好演員，不去管細節，是糟蹋好演員，做了好景，不把演員拍得到位也是糟蹋好景，互相影響。」
此次找來金鐘班底合作，提升整體製作質感，包括：藝術總監謝易霖，2009年以偶像劇《敗犬女王》獲金鐘獎視覺包裝獎，作品有電影《犀利人妻幸福難不難》、戲劇《千金女賊》、網劇《暗黑者3》等，燈光師周志信2005年以《浪淘沙》獲金鐘獎，作品有電影《寒單》、戲劇《妹妹》等，而攝影師陳國隆、造型顧問張玉琳等都是台灣人。
核心團隊是成就好作品的關鍵，而翻拍劇要能成功，更重要的是劇本內容夠接地氣，將故事在地化，賴聰筆便結合兩地編劇群約6人，相互討論，「畢盡是兩岸國產劇，要接地氣一定要有大陸的編劇來寫細節。」
賴聰筆表示：「我們就是認真把電視劇最基本的做扎實。」為了找來適合的角色，導演光是跑北京選角就看了2、300位演員，馮凱笑說：「這部戲成本在台灣拍八點檔可以拍2年，最起碼不要讓老闆失望，也不要對不起自己。」
