天地無限
本名鄭惠文，台灣知名社會派小說家。1975年生，花蓮人，中原大學畢業。現任鏡文學簽約作家及台灣推理作家協會監事，並售出多部影視版權。著有《血讎的榮光》、《第四象限》、《第四名被害者》、《懸案追追追》等作品，最新作品為職場推理喜劇《辦公室瘋雲》。
Pony
本名廖軒毅，為90後新一代網路漫畫作家，目前作品《黑盒子》在網路漫畫平台連載中，至今共有超過16萬以上的用戶訂閱以及近50萬的連載按讚數，同時常駐該平台其他分類排行榜前三名。他的漫畫作品中包含了劇情、懸疑、驚悚令人繃緊神經的元素，並在連載的過程中觸發讀者對於劇情走向的推理以及熱烈討論。
天地無限是創作能量充沛的作家，有長篇、有短篇。許多創作者都苦於題材開發，但這對他而言並未構成困擾；「常常有人說，小說的題材很多前人都寫過了，我們很難再創新了，其實不是這樣子的。」
「我的選材方式就是換個方向去看同一件事情，就會得到不同的結果。」他以自己的作品、今年將被拍成戲劇播出的《第四名被害者》為例，「以前的偵探小說是發生了事件，然後偵探去解謎，最後抓到兇手；但是《第四名被害者》是反過來的，是事件都已經發生完了，然後他們陸續去找被害者的遺體時，卻又發現原來真兇另有他人。」
他認為，很多時候創作只要做一個「架構上的翻新」，效果往往就能顯現出來。他又以Netflix上熱播的《李屍朝鮮》為例，其實就是把常見的「宮鬥戲」，結合了常見的「活屍片」；但之前並沒有類似的作品，因此反倒變得獨特。
而Pony在《黑盒子》題材上的發想，其實也是落實了天地無限的論點。他表示他的故事題材大部分都是從生活周遭的事情來發想，「因為我覺得創作其實就是生活，你所有生活的細節都可以當作創作的來源。」就像一些日常生活隨處可見的事物，例如螞蟻，經過Pony腦中的創意轉換後，可能就變成了顛覆國家的革命者。
此外，兩人也提到了故事中角色塑造的重要性。「大家認為推理小說怎樣寫謎團是最難的，我也不否認；但要讓小說變得好看，要花更多心力去塑造你的角色。」天地無限認為大家在看故事的時候，很大部分還是看「人」，「這個角色也許可以看到自己，看到自己關心的人；所以角色創造是最難的。」
「我自己覺得要讓故事流暢，作者必須沉浸在角色內心世界。」Pony舉例，他曾在《黑盒子》中畫過的乞丐，為此特別花時間去搜索關於乞丐的各種資訊，然後透過這些資訊想像這個角色的一切。「你必須非常專心的去想，這個職業他可能會遇到什麼問題？或者說，這個職業他平常都在幹什麼？」另外，他也會為角色的價值觀進行設定，「其實設定好之後，你就順著他內心的價值，一直發展下去就可以。」
而不同的媒介，對於角色刻畫的方式可能又有很大不同。天地無限近期大多在從事影視劇本的創作，他認為小說與劇本對角色描寫的差異就相當大。就像要描述一個人很聰明，如果是小說、以純文字形容，「可以用『他智商180』、『他比柯P還聰明』、『他是行動圖書館』這種方式來寫。」
「但想像一下，你用手機拍攝一個微電影，你要怎麼樣告訴觀眾，你這個主角很聰明？」他分析，原本文字只要一、兩句話就可以說明的內容，如果要變成畫面呈現，其實並不容易。所以在劇本創作上，「當我在塑造性格的時候，我必須去用情節包裝；而不是用一、兩句成語，用簡短的敘述帶過。」
