從《五個光頭的少年》起，周防的電影配樂都由堂哥周防義擔綱。兩人從小就玩在一塊兒，默契十足。「他就像我親哥哥，我人生中第一次『旅行』，就是一個人搭了10站電車去他家玩，放假時彼此也常去對方家過夜。」
周防認為，音樂的創作無法以語言說明或解釋，而是要靠感覺。由於他和堂哥彼此了解，對於要用什麼樣的音樂已了然於心，不太需要溝通就知道對方要的是什麼，默契十足，因此從第一部作品至今都由堂哥來配樂。
工作模式上，兩人在劇本階段雙方就會開始討論，對於想要用的音樂型態已有概念。例如周防執導歌舞片《窈窕舞妓》，劇本一寫完就交給堂哥，他必須在開拍前完成音樂。周防義和也因該片獲得日本電影學院獎最佳音樂。至於新片《王牌辯士》雖非周防撰寫的劇本，前置期他也和堂哥聽了很多日本大正時期的音樂。
周防長期合作的工作搭檔除了堂哥，還有監製桝井省志。從《五個光頭的少年》開始，桝井就擔任他的監製，「甚至我拍完《五個相撲的少年》後，桝井便辭去工作，與我合夥成立製作公司Altamira Pictures。他堪稱我創作生涯的伯樂，也是我最信賴的創作夥伴。」
談到維持長期合作的祕訣，周防坦言：「我們不會天天見面，只有工作需要才相見，這點很重要。」即使遇到意見分歧，也不會導致爭吵或不合。
他解釋：「大家都為了電影去解決問題，只是考慮的方向和立場不同。一旦問題解決，關係就會回復。」周防強調，如果發生衝突、且問題沒有解決，就沒有下一部。正因為所有問題都解決了，所以合作至今。
《王牌辯士》藉由默片和辯士講述電影夢，對於所有夢想當導演的年輕人，周防建議大家多看老電影。他認為，現今智慧型手機很普遍、方便，隨手就可以拍出好電影，這很重要、也很好。然而，老片可以讓大家了解電影形式的發展，可惜現在很多拍電影的人已經不看老片了。
