台灣民間有「地牛」翻身發生地震、怨靈化成「墓坑鳥」帶來不祥、「火麒麟」引發焚風使草木焦萎等傳說，如今這些妖怪都成為奇幻戲劇《妖怪人間》裡的角色。
由石知田、連俞涵等新生代演員，以及金馬影帝陳以文主演的8集戲劇《妖怪人間》，描述因人類過度侵犯妖怪的生存空間而引發災難，專門負責人與妖溝通的「特殊住民協調處」成員們，也展開解決災禍、維護和平的任務。
製作《妖怪人間》的「世界柔軟數位影像公司」，由張辰漁、馬毓廷共同成立。高中就讀美術班的馬毓廷，文化大學廣告系畢業後，擔任《阿霞的掛鐘》《豬》等短片視效指導，並在2012年以自編自導的短片《語獸》獲金穗獎優等獎。
馬毓廷2013年考進北藝大電影創作學系碩士班導演組，與製片組的張辰漁成為同學。2016年接連合作網劇《我的未來男友》、公視人生劇展《銀河戰士特訓班》，決定合夥開公司，由馬毓廷擔任編導、張辰漁擔任製作人。
2018年初，兩人對公視製作「神妖台灣」的4K戲劇徵案感興趣，以本土妖怪為元素遞案，藉由融入獨特觀點的故事與導演的視效背景等條件，從5家參選公司脫穎而出。張辰漁表示：「台灣以妖怪為題材的戲劇非常少，更難的是如何跳脫中國大陸與日本系統，創造全新的世界觀。」
馬毓廷解釋：「不管是日本的《陰陽師》、中國大陸的《捉妖記》《鬼吹燈》，題材都與降妖除魔有關，很多文獻裡的妖怪也都想修煉成人，但當妖怪變成被高房價、稅賦壓得喘不過氣的現代人時，真的有比較好嗎？因此《妖怪人間》中探討了人類與妖怪的身分認同，以及因觀點和立場不同產生的偏差。」
我們不想粗暴販賣歷史事件，於是用較溫柔的方式處理，沒有明顯指涉，留給觀眾思考。
兩位七年級生，將災難時事結合妖怪傳說增加真實感。例如，第四集的「瘧鬼」，靠寄生人體散播疾病，造成大規模感染、隔離，就是以SARS為原型，搭上武漢肺炎（ 新冠肺炎，COVID-19 ）引起話題。張辰漁認為：「類似流行疾病反覆發生，其實是因人類沒學到教訓。」
馬毓廷指出：「使故事更具當地感、更有共鳴的方法，就是把共同經驗帶進來。像地震、颱風、停電，都是台灣發生過的重大事故，但我們不想粗暴販賣歷史事件，於是用較溫柔的方式處理，沒有明顯指涉，留給觀眾思考。」
編劇前期，馬毓廷找來民俗專家《妖怪臺灣：三百年島嶼奇幻誌．妖鬼神遊卷》作者何敬堯擔任顧問，水墨漫畫家「懶人劍客」繪製劇中妖怪形象，供編劇參考，並在各章節附上氛圍圖，提供藝人讀本，讓美術設計場景時有具體想像，「就像在看《哈利波特》時，每看一個章節會有一幅插畫，光靠文字形容，可能會一頭霧水。」
《妖怪人間》歷經兩組編劇團隊，籌備8個月。原案以3,700萬元製作10集，考量敘事節奏，將集數濃縮至8集，製作費也減少至2,800萬元。平均每集製作費只有350元，僅是一般4K時裝劇的預算，使製作費變得吃緊。
如何應付全劇五分之一的動畫視效？張辰漁坦言：「初期預估太樂觀，做了才知道有超過兩成的經費要用在視效，又不能降低拍攝質感。經費在拍攝期已全數用罄，公司還自行吸收後製視效的所有費用。」幸好有熟識的視效公司支持，馬毓廷也親自加入製作，大夥一起想辦法把成品做到最好。
如果預算充足，想做科幻或賽博龐克都可以，現實是我們很窮，於是決定把特民處的寒酸合理化。
窮則變、變則通，主場景「特殊住民協調處」辦公室，不像電影《MIB星際戰警》的星際特警總部酷炫，而是隱身停車場小倉庫的窮單位。馬毓廷笑說：「如果預算充足，想做科幻或賽博龐克都可以，但現實是我們很窮，於是決定把特民處的寒酸合理化，設計成政治鬥爭失勢的地方。」
考量到妖怪題材若視效不細膩，容易淪為鄉土劇，所以馬毓廷寧願捨棄特殊化妝、妖怪法術等設計，「像是兩隻妖怪鬥法，發出激光火焰，或把人化妝成妖怪，只要覺得尷尬就不做。最終決定3D不要太多，讓妖怪更寫實，用氛圍的特效去堆砌。」
《妖怪人間》籌備至播出費時一年半，期間馬毓廷編導、張辰漁製片的電影輔導金短片《暗之光》，入圍西班牙錫切斯奇幻影展New Visions 競賽單元前十名。
兩人出席影展時，馬毓廷觀摩一部法國片，有感於其精準的鏡頭語言與表演產生反思：「他們影視技術成熟，一定是長期拍攝淬鍊的結果。看完時很焦慮，一直在想該如何才能追上。」
張辰漁也同感：「台灣類型片經驗不足，各領域工作者都在學習，如何在經驗不足的情況下，互相分享、持續成長，對產業來說非常重要。」
塑造新人間 張辰漁（左）
- 1988年出生於嘉義
- 學歷：台北藝術大學電影創作學系碩士班（製片組）
- 經歷：
- 2019年 奇幻戲劇《妖怪人間》製作人、台灣史系列漫畫《漫談台灣》製作人
- 2018年 紀錄片《本來面目》製片
- 2017年 成立世界柔軟影像、網路劇《我的未來男友》統籌、 短片《暗之光》製片人
- 2016年 公視人生劇展《銀河戰士特訓班》製片
幫妖怪加分 馬毓廷（右）
- 1981年出生於台南
- 學歷：台北藝術大學電影創作學系碩士班（導演組）
- 編導代表作品：
- 2019年 奇幻戲劇《妖怪人間》
- 2017年 短片《暗之光》入圍西班牙錫切斯奇幻影展New Visions 競賽單元、網劇《我的未來男友》
- 2016年 公視人生劇展《銀河戰士特訓班》
- 2012年 短片《語獸》獲金穗獎優等獎
- 視效作品：
- 2019年 紀錄片《本來面目》視覺統籌
- 2015年 紀錄片《冲天》視覺統籌
- 2012年 短片《阿霞的掛鐘》《豬》視效指導
