黃熙在2年前著手前製籌備，在基隆、台北、桃園等地找景，因基隆曲折高低的路徑，以及山海銜接的城市景觀，格外符合劇本陰鬱氣質，最後決定集中在當地拍攝。
黃熙開玩笑說：「製片看過劇本後覺得基隆很適合，剛好他家住基隆，應該是想早點回家才提議到基隆勘景，哈。」他對楊祐寧與白潤音躲藏的洞穴也嘖嘖稱奇：「我們從八堵開始，幾乎走遍全基隆，才知道原來當地有這麼奇怪的地方。」
藝術總監黃文英透露，原本團隊看上的是清治時期就有的「仙洞巖」，被列為基隆市文化景觀，洞內供奉觀世音菩薩、四大天王等佛像，石壁上也有各式神像雕刻，氣氛莊嚴：「可惜廟方不開放外借，經當地里長推薦到一旁的『佛手洞』拍攝，再經由美術團隊巧手陳設出不同的氛圍。」
黃文英也是對另一個廢船場景印象深刻：「黃熙花了很長時間勘景，帶回很多照片和團隊討論，他對其中一艘停在岸邊的廢船特別有感覺，決定把其中一集住家場景，重新設定在廢船內拍攝。」
黃熙指出：「勘景時在海邊看到那艘廢船，那種歲月自然做舊的色澤、鏽蝕的外觀，有如角色憂鬱悲傷的精神狀態，讓我改寫整集劇本設定，故事好像因為那艘船活了過來。」
據了解，廢棄十多年的遠洋漁船「龍進陸號」，曾有藝術家將其打造成展覽場地，走進船艙裡，空間陳舊寫實，有種時空錯置的氛圍。船身傾斜又漏水，為承載拍攝設備及人員，事前得把船艙內的積水抽乾，拍攝時工作人員也需克服船身晃動的平衡問題：「原來即使是岸邊的船，隨著海波上下搖晃仍然很巨烈，在船上拍攝時會頭暈，演員很辛苦。」
