李政瀚
出生：1986年
現職：然點設計工作室創辦人
學歷：嶺東科技大學視覺傳達設計系
代表作：《八歌浪》獲得第64屆葛萊美獎最佳唱片包裝設計獎；浮現浩世樂團《時代》獲全美獨立音樂獎最佳專輯包裝設計獎
于薇
出生：1998年
現職：視覺設計師
學歷：崑山科技大學視覺傳達設計系
代表作：《八歌浪》獲得第64屆葛萊美獎最佳唱片包裝設計獎
在頒獎人用英文喊出他們的名字之前，35歲李政瀚與23歲于薇一度以為這趟葛萊美行，就只是拉斯維加斯見聞之旅。
跟他們一同入圍最佳唱片包裝設計獎的，有台灣6度入圍的前輩大師蕭青陽、美國唱片設計老將，還有獲選21世紀至今最佳電影配樂的搖滾創作歌手Nick Cave；在這個以歐美音樂為主的全球音樂殿堂，得獎者由美國國家錄音學會上萬位會員投票決定，人氣爆棚的南韓BTS（防彈少年團）2度入圍仍未獲獎，台灣風潮音樂也叩關27年。
《八歌浪 Pakelang》
由第2代馬蘭吟唱隊與董事長跨界大樂團合作的專輯，風潮音樂發行。八歌浪是祭典，也是阿美族生活的一部分，生老病死、喜怒哀樂、婚喪喜慶都要八歌浪。曲風除原住民吟唱外，融合雷鬼、電子、搖滾等元素。
無名小卒 踏上音樂最高殿堂
他們非名校出身，一個在台中地方開業，一個大學剛畢業，設計路上從不被看好。入圍對二人來說，已是極大肯定。但此刻，偌大的螢幕，映著他們設計的《八歌浪》封面：台東的山與海與藍，還有阿美族國寶級歌手郭英男的側臉，翻譯代他們致詞：「我們來自台灣，一個美麗又愛好和平的國家。」
什麼拉斯維加斯，什麼愛黛兒、Lady Gaga的表演都不重要了。他們從英文不好、入關差點被遣返；沒品牌贊助、只能穿私服誤闖上流世界的小朋友，搖身成為為台灣帶回第一座葛萊美的新星。他們感謝專輯製作發行的前輩、台灣音樂產業，說自己是運氣好。但回首來時路，他們的好運得來一點也不僥倖。
李政瀚是台中北屯人，國小、國中不愛讀書，個子矮，常被欺負，走在路上被飆車族推，打籃球被弄，為了壯大自己，他跟宮廟朋友混，差點加入台中太子戰將會，如果國中沒有發現畫畫可以升學，他應該在砂石場過著截然不同的人生。
「小時候，考卷發下來，全部答案填C，翻面就開始畫，我的課本沒有空白的地方。」畫什麼？「會去找百科全書，看內臟、骨頭怎麼畫，那時喜歡詭異的美感。忘了國小幾年級，我畫了一個骷髏頭長滿蛆，還有一個古堡，美術老師緊張到叫我媽去，我媽說：『蛤，你怎麼畫這個？』我說：『哪有怎樣啦。』」
家人擔憂 玩團追星沉迷設計
李政瀚說，父親是電梯師傅，母親在幼稚園當老師，父母除了擔心他混幫派變壞，不管做什麼，畫畫、玩樂團都支持。高中時，五月天、董事長、周杰倫當紅，他跨校與友人組團「適者生存」，曾在海洋音樂祭小舞台表演。葛萊美獎慶功宴隔2天，我們在台中見到他，粗黑的長髮紮成亂鬆鬆的公主頭，黑T披襯衫，牛仔褲搭帆布鞋，比起大家印象一身黑的設計師，更像玩團仔。
于薇也不愛念書，但跟年紀剛好大她一輪的李政瀚不同，在台北大安區出生的她，面臨的是另一種壓力。
第一次訪問于薇，她將自己埋在視訊框一角，得把喇叭調到最大聲，才大概聽得到她說什麼。隔離期間，唱片公司安排幾家媒體採訪，報導出來，她的故事多以一句「話不多」帶過。李政瀚直笑說，于薇來實習時，印刷師傅有一次問她問題，她毫無反應，師傅轉頭忙別的事，「過幾分鐘，她突然開始回答，小、小、聲。」
後來在咖啡店訪問時，于薇戴牙套，摀嘴笑像隻小動物。「內心其實有很多想說，只是，就說不出來。」她是獨生女，出身書香世家的父親管教嚴格、在外商工作的母親忙碌，養成從小話少且極怕生的個性。不說話的青春期，她跟班上愛說話又活潑的同學剛好形成互補，那時流行韓團，他們就一起追星。
「那時最紅的是Super Junior，我在MTV看到他們廣告，想說也太帥，之後男團幾乎都有追，BTS也是從他們當練習生就開始關注。」當時多瘋狂，現在就多難以啟齒，于薇笑說，她可以不吃東西，全部零用錢、壓歲錢都花在追星，也曾經期末考隔天，搶最貴的票去擊掌，不擅說話沒關係，半夜自己畫東西送給偶像。韓國專輯為了讓粉絲收藏，包裝多豪華精緻，國中拿到SHINee《Shelock》時，她因此興起「未來可不可以也做做看專輯」的念頭。
但文靜女孩要走設計不容易。「爺爺是師大國文系的教授，堂哥、堂姊他們都念比較好的大學，我是全家族學歷最低的人。」于薇回憶，家族考上大學都有獎勵，唯獨她考上的崑山是科大，不在領獎之列，父親對她非常不理解。
李政瀚的設計路也不順遂。高中、大學念設計，從來不被老師喜歡，畢業製作，他小組的實驗短片校評被說得一文不值，他們灰心到考慮重做，要不是當時台中樸實設計主理人許哲瑜在學校任教時，鼓勵他們獨立思考，不管別人意見，《殘響》或許就不會入圍金獅獎最佳短片，拿到英國Animex影展實驗動畫第二名，「那時聽打分數老師的話，就害撂撂了。5月中，嶺東科大找我回去跟學弟妹分享，我就打算說這件事。」
創業更是誤打誤撞，30歲左右他離開前設計公司，打算樂團錄音完，跟大部分設計師一樣到資源最多的台北找機會，但前同事出來開公司，以他人緣比較好、前老闆不會生氣為理由拜託他掛負責人，結果在公司沒賺錢、負債20萬元後落跑，掛名負責人的李政瀚只能一肩扛起。
衝撞主流 自學印刷到處接案
李政瀚金黃黑的Suzuki Vitara停在半掩的藍色鐵捲門前，眼前堆滿紙箱的空間，就是他「寄生」在印刷倉庫的工作室，也是得獎專輯《八歌浪》的誕生地。
4年前，他接案認識專做印刷服務的何泰億。6年級的老闆走過兩岸廣告、印刷的黃金年代，深刻明白單靠設計過活多困難，建議李政瀚把印刷生產學起來，不只做設計，也要包下生產交貨，「如果5到10個客戶固定下單，是不是可以每個月一直回收你設計的成果？不然真的就是一直壓榨自己、每次從零開始。」
傍晚時分，附近的燙金社、紙器印刷廠安靜下來。李政瀚回憶那幾年：「真的很辛苦，戶頭裡存款頂多2、3萬元，也不敢花，因為那是隨時隨地會被拿走的錢，繳個房租去一半，吃好一點少很多，案子不穩定，你不知道下個案子什麼時候來。」
地方接案遇過各種稀奇古怪的事。幫健身房做DM，他兼寫文案，因為業主說他們的養分跑去肌肉，腦袋生不出東西；幫樂團做案子，起初稱兄道弟，結案談錢就翻臉不認人；創業初期還一度惹到地方黑道，因不爽他的夥伴攝影未到而抓狂，要他們退回訂金5萬元，案子還要如期完成，不然每天派人到公司鬧。
進入設計後端的生產，風險在於印錯成本得自己吸收，但多了穩定收入，李政瀚這幾年才有辦法不定期空出一段時間，專心在唱片設計專案，不用擔心生活費，「不會像以前兩邊軋，作品沒做好，錢也沒賺多少，惡性循環。」
受挫青春 冷硬風格為己發聲
夢想與現實，永遠是設計師的課題。
于薇上大學後，卯起來打工，除了學費、住宿費外，不再跟家裡拿錢。她去百貨公司服務台、咖啡店、飲料店、印刷廠，試著鍛鍊與人說話的勇氣，「但咖啡店要大聲喊歡迎光臨，我實在不行。4個月後，還是被開除了。」
說話不行，至少傳訊息她沒問題。她開設專放作品的IG帳號，也毛遂自薦，從樂團忒修斯的專輯開始，漸漸認識不同領域的貴人：MV導演章郡、高雄Broya Icebox影音創意公司等，多是新一代多媒體創意人。
早期為求累積經驗，她一個案子開500、1,000元。有次設計字體，為了省錢，用能吸墨水的餐巾紙折成毛筆，重現她小時候練了8年大字書法的功力，「而且台南美術行很早關，買不到大張宣紙，只好去小北百貨買麻將紙。」
設計是于薇的語言，也記錄她不同的人生階段。念復興商工時，田修銓、聶永真是她嚮往的文青風。大二、大三接觸嘻哈音樂圈，做了大量的「酸性設計（Acid Graphics）」—一種結合霓虹復古又迷離科幻的視覺—跟外型甜美高挑、根本可以女團出道的她，非常不搭，「很多人不相信那麼man的風格是我做的。」她低頭，「後來覺得，那時是想超過欺負我的人才很拚地做，反而也被侷限了。」
我們試圖從她給的線索，拼出她想說的故事：接案初期，一些人找她做設計，不分公私傳訊息給她，剛出社會，她無法判定對方意圖，基於禮貌，總會回應。但對方的想法不一定跟她相同，有幾次甚至藉業內多人聚會名義約她，去了才發現只有她一人，對方根本沒有要討論案子的意思。
事件細節，于薇無意公開，說出來是希望跟她有同樣困擾的女性設計師不孤單，必要時提高警覺，勿因資歷年輕，就懷疑自己。她也調整工作方式，一是透過朋友介紹案子，二是公私分明，劃清界線，訊息只聊工作的事。她的IG、臉書，完全沒有個人照片，頭像一直是她最喜歡的靛藍色，希望自己的工作能力不受性別限制。
那段時間說不出口的憤怒、感情上的挫折，她用力在設計說出來。現在，她更喜歡材質堆疊的設計方式，「還可以探索很多的感覺。」她右手臂有一隻拿著火把的可愛小精靈刺青，是那段不順後刺的，「好像真的點亮什麼，發生很多Lucky的事。」
葛萊美獎就是最意外的幸運。
大二夏天，于薇因為當時的男友人在台中，選擇到李政瀚的工作室實習。「看她作品很優秀，我跟她說，大部分工作很無聊，妳確定要把重要的實習機會用在這嗎？她說，沒問題，我想，哇年輕人很有熱忱，搞半天是想住台中男朋友家。」李政瀚笑說，實習結束，他有案子時不時找她，雖多是枯燥乏味的商業設計如輪胎去背，但偶爾會出現像《八歌浪》這種她感興趣的唱片封面設計。
互相學習 技術交流融合概念
「她會的軟體很多、影像能力很強。」李政瀚感嘆，7年級學的東西多已過時，更多時候是他跟于薇學新技法；而熟悉印刷製程的他，能用材料、工法創造更多設計語彙。2020年，他幫浮現浩世樂團設計《時代》紅膠，運用疊色片，抽出唱片時，畫面從20年血淚切換到迎接美好曙光的未來，這張唱片未被金曲獎賞識，但拿到全美獨立音樂獎最佳專輯包裝設計獎，董事長樂團的林大鈞才注意到他。
于薇在實習期間，設計了忒修斯的EP《如果我們都是繁星》，那是一張可以組成夜燈的紙卡，手機掃QR code播歌，手電筒打開後把手機放進燈罩，關了燈的房間會像星空一樣，「專輯概念與沒有實體CD的形式很match（搭），她會去思考設計方法，找到那個特色。」
李政瀚與于薇都不是強調個人風格的設計師，但《八歌浪》用透明片傳達海、用等高線堆疊山的層次、用海岸線的形狀勾勒郭英男的臉，精準傳達專輯的核心音樂，備受外國人喜愛。風潮音樂創辦人楊錦聰觀察，葛萊美最佳唱片包裝設計獎是由專家評審決定入圍的5件作品，再由1萬多位會員投票，叫好又要叫座，照片視覺就很關鍵，「《八歌浪》的封面討喜，年輕設計師做到：看見設計，就聽見音樂。」
李政瀚解釋，製作過程曾考慮要不要放入原住民相關的象徵符號，最後決定拿掉，「那是設計師自己的想法，不應該強加在作品上。…我覺得設計的本質建立在很多前提，那些前提才是主角，才是會讓人留在心裡的故事。像《八歌浪》，如果沒有先了解吉董（董事長樂團吳永吉）他們做這張唱片的概念，不可能做出這樣的設計，如果只是為了展現自己，那沒有意義，你把自己擺那麼前面幹嘛？」
封頂之後 邀約不斷逐夢不息
大一時，于薇訂了目標：25歲，她設計的唱片要入圍金曲獎，沒想到23歲直接封頂。葛萊美之後，她的信箱躺滿合作邀約，包括一件要簽保密協定的大合作。她白天上班，晚上接案，工作結束往往半夜二點。我們在咖啡店天馬行空討論她接下來的人生目標：幫她現在最喜歡的南韓創作歌手吳赫設計唱片？跟曾在北美館舉辦個展的池田亮司一樣到美術館展覽？回歸現實，她希望增加自己3D與影像處理的能力。
台中最後一站在鼓先生音樂空間，那是李政瀚高中就一起練團、鼓手鄭智宇開的樂器行，「適者生存」的老友你一言、我一語，分享李政瀚從小斷線暴衝、經常落衰的小故事。樂團成員多在30歲做出人生選擇：創業、就業、結婚、生小孩，只有李政瀚還在設計的夢想路上前進。問他們會覺得還在打電動的他沒長大嗎？「對，但他犧牲美好的青春，鑽研他的東西。像我現在就是沒有創造能力的上班族，但是他可以，就覺得很佩服。」貝斯手守季說。
得獎後，李政瀚還是一樣每天中午到倉庫工作室，餓了就微波加熱路上買來的超商伙食，卡關就到辦公室外邊打月光寶盒的電動機台，坐在他從路上撿來的沙發抽菸、發呆。不一樣的是，信箱多了許多大規模的邀約，他正在練習自己開預算。跑台北的次數變多，他也計畫工作室多招一人，才有時間投入感興趣的專案或產品設計的工作。
那現在去跑印刷廠會有葛萊美光環嗎？「沒有像大家想像ㄋㄟ，印刷廠老闆比較凶悍，以前我都要去拜託。得獎了，想說他們會不會客氣一點，沒有，還是凶！」
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