市山表示《獨立時代》（1994年）一直以來因為版權歸屬問題難在日本上映，但今年入選第79屆威尼斯影展「威尼斯經典」單元，東京影展聽聞消息後立刻想辦法接洽，取得楊德昌妻子的同意，才順利安排這部作品在本屆東京影展播映，3場次門票都銷售一空。
濱口竜介導演透露他是在2000年初期看了《獨立時代》，「當時我只看過他的《牯嶺街少年殺人事件》和《一一》，但《獨立時代》又是完全不一樣的風格，和我過去所認識的楊導演不太一樣，我感受到他每一次都在推陳出新，挑戰不同的電影，我也覺得《獨立時代》是一部傑作。」
市山曝《獨立時代》確定製作的2年前，他曾在台北與楊德昌碰面，「他當時跟我說，他想拍一個伍迪艾倫那樣的電影，說他很喜歡伍迪艾倫，現在突然想起了這段對話。」濱口則表示：「接到今天活動的邀請後，我回頭盡可能把楊德昌導演的作品都看了一次，然後也有發現他過去說過自己喜歡伍迪艾倫。」
重新回味《獨立時代》的濱口，認為透過楊德昌的作品，能夠認識不一樣的台北。「我認為當時那個時代的觀眾看了應該也會很驚訝吧，特別是我自己照著他作品發行的順序重溫了電影，我發現他有一些對台北這個城市的堅持，每一部作品中可以看到台北的變化，看得到台北不同的面貌。」濱口也很喜歡楊德昌在《獨立時代》描繪現代台北的同時，也刻劃了背後的黑暗面，包含都市裡的人性等，細膩的描寫都讓他一再回味。
他接著分享自己對拍攝手法的印象深刻之處，「和《牯嶺街》相比，《獨立時代》最大的不同就是，從一開始你就能清楚看到每一個角色的臉，《牯嶺街》則都是用遠鏡頭在拍，觀眾看不清楚這些角色的真實模樣。《獨立時代》中你可以清楚看到每個角色的表情，感受他們的故事和背後的掙扎，和他過去作品中那種角色的神祕感很不一樣，《獨立時代》裡一開始就讓這些角色很立體地被呈現。」
聊到楊德昌，濱口話匣子大開，講到一半甚至突然道歉：「不好意思我好像講太多了，因為這次再看了一次《獨立時代》，有很多想法想與大家分享。」他更忍不住分享：「想跟大家分享一個小資訊，《一一》的助理製片久保田修後來也當了我《在車上》的監製，因為有這樣的緣分，所以我也非常喜歡問他當時和楊德昌導演合作的故事。」
他更許願希望能讓楊德昌的電影在電影院播映，市山則曝楊德昌作品長期以來都有版權問題，如《麻將》至今從未在日本上映，《一一》的日本版權則由PONY CANYON，才能隨時安排播映，其他作品很多因目前版權問題尚未解決，無論是安排影展或院線上映都有些不容易。
另外在日本至今無法於電影院播映的作品還有楊德昌的第一部長片《海灘的一天》，市山說：「《海灘的一天》目前只能在台灣上映。」令相當喜愛該部電影的濱口難以置信，他也說：「我是因為有台灣的朋友送我藍光DVD，所以才接觸了《海灘的一天》。另外，可以的話也很想在大銀幕上看《牯嶺街少年殺人事件》。」
總監市山笑說：「楊德昌電影之所以會有版權糾紛，是因為他在拍攝期間若發現超出預算，就會找新的投資方，最後會因為出資方太多，進而會有版權的問題。所以在此建議導演在拍戲時，可能要控制一下不要找太多人出錢，後面會引發出複雜的版權問題。」
對次濱口表示：「但某種程度上好像有可以理解，我不太確定台灣的製作環境和日本的差異，但我每次看楊德昌導演的作品時，就在思考要如何才能像他一樣把畫面做得那麼充實。後來我想說他可能是先拍了再說，不夠再找錢，找到就繼續拍，雖然我不想這樣做電影啦，但好像可以理解他這種作法，最終目標就是去拍出一部他想要的電影。」映後對談短短30分鐘，濱口似乎還有些意猶未盡，礙於時間限制不得不結束活動，最後他也再次向影展總監喊話，希望未來能有更多機會在大銀幕上看到楊德昌的作品。
