喜愛日劇的觀眾對宮藤官九郎一定不陌生，從早期的《池袋西口公園》《木更津貓眼》《虎與龍》《流星之絆》到近年的《寬鬆世代又怎樣》《我家的故事》，以及串流作品《我們離婚吧》《沒有季節的城市》，20多年來打造無數經典作品陪伴著劇迷成長。
他今年6月帶著改編自國片《消失的情人節》的日片《快一秒的他》首次訪台，他說：「我不知道台灣有人在看我的作品，上一次來的時候才發現台灣人都有看我的劇，甚至我的書還有中文版，說真的我至今無法理解台灣人為何這麼喜歡我，這次算是來確認答案的。」
私下很喜歡台灣電影的他，對《消失的情人節》中大霈的演技印象深刻，而為了今天的論壇活動，他也看了徐漢強入圍金鐘獎的《你的婚姻不是你的婚姻－聖筊》，接連接觸兩部劉冠廷的作品，讓他對劉冠廷印象深刻，期盼未來有合作機會，得知《聖筊》中湊對的劉冠廷與孫可芳現實生活中也是夫妻，「我昨天聽說之後嚇了一跳，難怪感覺他們非常有默契。」
宮藤曾提過，創作劇本時，若能先知道演出演員，在角色刻畫上會更加順利，也因此和許多老班底多次合作。如長瀨智也，從《池袋西口公園》到《虎與龍》《自戀刑警》，至2年前的《我家的故事》，宮藤表示：「的確很常是先確定主角誰演才開始創作，我和長瀨從《池袋西口公園》開始合作，已經有20年了，合作時我們通常會一起討論怎麼做，算是非常了解彼此。」
多次合作下來，宮藤與長瀨有一定的默契，而聊到他眼中的長瀨，他笑說：「他很狂野！他不會去設限自己的表演，我希望他做到一個程度時，他一定會超乎我的預期，可能因為他是玩樂團的吧，音樂人體質讓他在這部分比較不會受到侷限，是我很喜歡的地方。」他透露平常在片場兩人的交流很簡單，「他會問我說，這段要搞笑？還是要嚴肅一點，我只要跟他說出我的需求，他就會說『我知道了』，就能表演出我要的東西。」
其他如《池袋西口公園》《舞妓哈哈哈》的阿部貞夫，因和宮藤是幾乎同時期進入劇團演戲的演員，「彼此很常一起討論，合作機會也比較多。」除了這些常合作的演員，宮藤對於《寬鬆世代又怎樣》的岡田將生、松坂桃李、柳樂優彌、太賀等年輕世代的演員也讚譽有加，認為每個人都有獨特魅力。
早期用同齡年輕人視角寫作的他，透露今年已經53歲，正在籌備以50多歲男性作為主角的新作。他表示：「蠻多人來問我這類的作品，讓我想說是不是到了這把年紀就容易被嫌棄，日文裡面有個字叫做『老害』，可能是因為這樣讓我覺得很有壓力，所以想要透過作品對年輕人喊話『不要一天到晚把我們當老頭』。」
他以邀約喝酒舉例，指出自己年輕時若有長輩邀約喝一杯，會覺得是能夠學習不少事務，「但現在我們邀年輕人喝酒，動不動就會被說是酒精騷擾（alcohol harassment），不太受到歡迎，這讓我覺得很震撼，也覺得現在大家不願意跟我門喝一杯，蠻令人感到傷心。」
聽到博愛座最近在台灣成為議題，他也分享：「以前在日本，年紀大的人要年輕人不要翹腳或是腳不要張太開，年輕人都會聽，但現在如果說，反而有可能被罵，所以就變得不敢說，會覺得有點恐懼。所以我才想說要寫一個這些歐吉桑正在努力適應社會變化的連續劇。」
他指出，早期創作時是用年輕人角度來寫故事，如《池袋西口公園》是將當時所感受到的年輕人壓力，透過作品來抒發，「現在社會慢慢在轉變，我的立場也不同了，所以高齡者的悲傷與憤怒等反而是我覺得有興趣的題材，以前寫《木更津貓眼》5個角色的台詞我覺得很開心，但之前寫《監獄公主》時，寫50多歲女們的台詞我居然覺得更開心，這就是我心境上了有了改變。」
包含《寬鬆世代又怎樣》，他也強調自己並不是用年輕人的視角去寫，「我寫的時候是出自對他們的興趣，他們為什麼會這樣？他們為何不試著溝通？這背後應該有什麼原因吧，是我開始對與自己不同的存在感興趣，才會有的創作。」不過講著講著他說：「但我好像這樣下去會繼續變老欸，應該還是要多寫寫年輕人的故事才行。」
★《鏡週刊》關心您：未滿18歲禁止飲酒，飲酒過量害人害己，酒後不開車，安全有保障。
