現年64歲的原惠一1982年進入動畫製作公司工作，資歷超過40年，他回顧早期動畫全說：「完全不是現在這樣受到歡迎，不僅是只有日本人在看，而且是只有小朋友，當時大人看動畫會覺得很丟臉。我也曾經是那樣的大人，比起動畫，年輕時的我更熱衷於國外的電影，相形之下動畫在影像作品中的地位也是比較低的。」
他更透露當時許多日本動畫團隊，必須靠著接迪士尼動畫的案子維生，他爆料：「我自己是沒做過，但很多與我同世代的動畫師都做過迪士尼的外包案，也曾跟我抱怨當時的一些不合理要求，那是以前的日本動畫圈。也因為知道那個時期的日本動畫圈，看到日本動畫現在在全球受到歡迎，對我來說是很不可思議的事情。」
在原惠一眼裡，日本的成年人開始收看動畫是受到國外的影響，他指出：「日本人有種國民性，就是很喜歡反向輸入的東西，如美國年輕導演說黑澤明很厲害，但在那之前日本人只覺得他是個過氣的導演，但外國人說棒日本人也開始捧，另外像是今年東京影展的評審團主席文溫德斯，他是小津安二郎的粉絲，他公開告白後，過去不看小津作品的日本人，突然也開始看了。」
原惠一從小就非常喜歡《哆啦A夢》漫畫家藤子F不二雄的作品，他感嘆：「他也是過世後才開始被評價，他過世後很多打人開始說很喜歡他，但在那之前，《哆啦A夢》只有家中有小孩的人才會注意，大人看就會被用奇怪的視線檢視。《蠟筆小新》也是如此，以前大人說喜歡一定會被嫌棄，但現在是一個大人小孩都喜歡的作品，這些都讓我40年來感觸很深，不過能夠看到日本動畫的變化，我自己也覺得非常幸運。」
然而無論如何，持續有好的作品產出無疑是日本動畫能在世界舞台發光發熱的最大原因，原惠一認為對動畫懷抱熱情的動畫導演們長年來不受社會眼光影響，持續創作高品質的動畫，是日本動畫現今能走進國際市場的最大原因。
日本動畫受到全球矚目，國際串流平台也紛紛砸重金投資製作動畫，原惠一則情有獨鍾大銀幕，他說：「我當然也有興趣挑戰串流作品，但現在的我還是希望可以持續製作在電影院播放的電影，我認為觀眾可以在那個空間內共享那段時間，那樣的體驗與感受，是透過串流無法獲得的。」
