古惑仔之父 文雋小檔案
本名：王文俊 1957年出生於香港
重要經歷：
- 1976年加入麗的電視創作組
- 1979年起參與電影編劇，以《靚妹仔》《停不了的愛》入圍香港電影金像獎最佳編劇
- 1989年首度監製電影《虎膽女兒紅》
- 1994年監製電影《陽光燦爛的日子》獲威尼斯影展影帝（夏雨）、金馬獎最佳影片
- 1996年至2000年與王晶、劉偉強合組「最佳拍檔」，編劇與監製《古惑仔》系列與《風雲之雄霸天下》等片
- 2004年至2007年任香港電影金像獎主席
- 2009年編劇與監製《人在囧途》開創《囧》系列公路喜劇
- 2014年編劇與監製《京城81號》創大陸恐怖片票房新高
編劇出身的文雋，是華語影壇少見身兼監製與編劇達30年的電影人。許多編劇目標是成為導演，當過導演的文雋卻坦言：「當導演要堅強、執著，我心比較軟，不會是好導演。我從編劇入行，寫拍片藍圖，成品好壞卻無法作主。」
同時當編劇與監製，就能保證自己想的都能拍出。文雋的工作也從創作源頭到最後成片都要管。
1989年岑建勳籌拍電影《虎膽女兒紅》，請到那時已有10年編劇與宣傳經驗的文雋編劇，並當監製協助武術指導出身的導演王龍威，「整部片一般般，但我因當監製，多了點劇本外的權力。」
文雋表示：「同時當編劇與監製，就能保證自己想的都能拍出。我的工作也從創作源頭到最後成片都要管。從那時開始，大部分影片我都有這種雙重身分。」
1980年代大陸改革開放，李翰祥、許鞍華等導演陸續去拍片，文雋也在1990年執導《告別紫禁城》時，赴北京取景。隔年他監製、編導港陸合拍的警匪公路電影《龍騰中國》，更與男主角姜文、萬梓良在大陸從北到南走一遭。
不久後，姜文執導第一部電影《陽光燦爛的日子》找文雋幫忙，「我看好姜文會是好導演，就出任監製，負責器材和沖印等事務聯繫，並張羅資金，創作則由姜文主導。這是難得的經驗，我也逐漸熟悉大陸。」
1994、95年起港片市場每況愈下，但因大陸電影市場尚未打開，多數香港影人仍固守原地。當時導演王晶找文雋監製三級片，但他不擅長，反而因從小喜愛漫畫，建議改編香港漫畫家牛佬的漫畫《古惑仔》。「儘管95年王晶、劉偉強合作的黑幫片《廟街故事》票房不怎樣，但我們拍《古惑仔》的心態是能打平一部片，就多一部片，沒想到帶起潮流。」如今回顧，文雋形容：「這些漫畫改編電影，就像港片迴光返照。」
《古惑仔》成功是因當成青春成長片在拍，只是以黑幫為背景，也有友情與愛情，票房就爆出來。
1996年初《古惑仔》系列第一集《古惑仔之人在江湖》（台灣片名《英雄不敗》）爆紅，搶快在2個月後推出《古惑仔2之猛龍過江》（台灣片名《英雄赤女》），3個月後《古惑仔3之隻手遮天》跟著上映，王晶與文雋、劉偉強也在第三集時合組「最佳拍檔電影公司」。3人各有任務：王晶定題目、找投資方、管發行；劉偉強執行導演拍攝；文雋負責劇本創作、監製，也兼宣傳。
5年內《古惑仔》系列正傳6部、外傳3部，正傳前3集在香港都有港幣2千萬元上下的票房，第4集起則漸衰退。文雋認為：「《古惑仔》系列成功是因當成青春成長片在拍，只是以黑幫為背景，也有友情與愛情。就像走鋼索，在黑幫片與青春片間平衡結合，票房就爆出來。」正因前3集熱賣，「最佳拍檔」才敢將馬榮成漫畫《風雲》搬上大銀幕，以特效打造奇幻武俠動作片《風雲之雄霸天下》，並挾鄭伊健、郭富城兩大明星氣勢，登上1998年港片賣座冠軍。
跨入千禧年，科網股蓬勃，王晶趁勢轉賣「最佳拍檔」，「三巨頭」分家。王晶另找投資者拍片；劉偉強在香港與麥兆輝和莊文強開展《無間道》系列；文雋則到大陸拍戲。
當時文雋看到楊貴媚主演的台灣親情片《媽媽再愛我一次》在大陸熱賣，動念籌拍同樣催淚的倫理小品《我的兄弟姐妹》，預算不到人民幣300萬元，竟在2001年賣出近人民幣2千萬元票房，也為博納影業集團總裁于冬賺進創業第一桶金。
《人在囧途》導演葉偉民搞不定劇本，找文雋幫忙，讓返鄉路上意外相遇的兩位主 因背景與性格互異發揮化學作用。
2003年「內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排」（CEPA）簽訂，開放香港幕後人員進大陸工作，港陸合拍片也可視為陸片在大陸宣傳放映，香港影人紛紛前進尋找更大的市場，而文雋則在北京轉拍電視劇、網劇，但表現平平。直到2008年于冬找他監製低成本驚悚片《荒村客棧》，賣了人民幣1,500多萬元，再拍同類型的《荒村公寓》也賺錢，文雋才發現驚悚片有一定的市場。「我在香港不看、也不拍驚悚片，就這樣在大陸變成驚悚片專家，真是命運的安排。」
2009年文雋轉換類型，先後監製《人在囧途》《李小龍》。《人在囧途》是導演葉偉民搞不定劇本找文雋幫忙，文雋將原本偏向短劇橋段的劇本重新釐清人物設定，讓返鄉路上意外相遇的兩位主角，因背景與性格互異發揮化學作用，影片也開出人民幣4,500萬元的好票房。不過《李小龍》因籌製宣傳過程太趕，賣座不佳，文雋對投資者不好意思，就拿出《荒村》系列成功經驗，提議拍低成本的驚悚片《繡花鞋》幫對方賺錢，竟再次奏效。
《繡花鞋》後，2014年文雋又和林心如合作恐怖片《京城81號》，規格全面提升，不只以3D拍攝，且耗資千萬打造舊日京城豪宅與八大胡同，後來熱賣人民幣4.4億元。
61歲的文雋歷經港片與陸片的興衰消長依然挺住，最近更把目標轉向家庭兒童電影《甜心格格之精靈來了》。作品不斷的文雋強調：「專業創作人要無時無刻地進修，看書、看電影和觀察生活周遭。」正因如此，來台灣拍《古惑仔2》，他可以信手放入釣蝦場、烏來溫泉；在大陸拍《人在囧途》加進毒奶粉事件；拍恐怖片能遊走靈異邊緣卻不踩官方禁止的怪力亂神紅線。
自認八卦又好奇的文雋有一套「接地氣」的法門，就是要懂得入境問俗、通曉人心，「很多人以為交情最重要，但交情是平時交往用的，拍電影了解國情、民情、人情這『三情』就能無往不利。」
