千禧年前後，文雋看到楊貴媚主演的台灣親情片《媽媽再愛我一次》在大陸熱賣，動念籌拍同樣催淚的倫理小品《我的兄弟姊妹》，預算不到300萬人民幣，竟在2001年收到將近2,000萬人民幣票房，也為博納影業集團總裁于冬賺進創業第一桶金。
2003年《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》（CEPA）簽訂，開放香港幕後人員進大陸工作，港陸合拍片也可視為陸片在大陸宣傳放映，香港影人紛紛前進尋找更大的市場，而文雋則在北京轉拍電視劇、網劇，但表現平平。直到2008年于冬找他監製低成本驚悚片《荒村客棧》，賣了1500多萬人民幣，再拍同類型的《荒村公寓》也賺錢，文雋才發現驚悚片有一定的市場。「我在香港不看、也不拍驚悚片，就這樣在大陸變成驚悚片專家，真是命運的安排。」
2009年文雋轉換類型，先後監製《人在囧途》《李小龍》，《人在囧途》是導演葉偉民搞不定劇本找文雋幫忙，文雋將原本偏向短劇橋段的劇本重新釐清人物設定，讓返鄉路上意外相遇的兩位主角，因背景與性格互異發揮化學作用，影片也開出4,500萬人民幣的好票房。不過《李小龍》因籌製宣傳過程太趕，賣座不佳，文雋對投資者不好意思，就拿出《荒村》系列成功經驗，提議拍低成本的驚悚片《繡花鞋》幫對方賺錢，竟再次奏效。
《繡花鞋》後，2014年文雋又和林心如合作驚悚恐怖片《京城81號》，但規格全面提升，不只以3D拍攝，且耗資千萬打造舊日京城豪宅與八大胡同，後來熱賣4.4億人民幣。
61歲的文雋歷經港片與陸片的興衰消長依然挺住，最近更把目標轉向家庭兒童電影《甜心格格之精靈來了》。作品不斷的文雋強調：「專業創作人要無時無刻地進修，看書、看電影和觀察生活周遭。」正因如此，來台灣拍《古惑仔2》，他可以信手放入釣蝦場、烏來溫泉；在大陸拍《人在囧途》加進毒奶粉事件；拍恐怖片能遊走靈異邊緣卻不踩官方禁止的怪力亂神紅線。
