文雋表示，寫劇本最重要的3個元素就是「人物、人物、人物」，換句話說就是得先塑造人物，才有故事。至於分場結構關乎電影劇情的推進節奏，為了清楚安排故事在每個階段的進行，文雋想出了畫「九宮格」的方式，讓整個劇本按照九個格子順過一次。
文雋所謂的「九宮格」，就是以電影的標準長度90分鐘為例，先畫出九宮格，標示出1到9的順序，每格設定大約為10分鐘，編劇把故事的人物、主題都想好之後，先在每一格中將基本的情節填入，全部填滿就是90分鐘。而這九格裡面，第1、2格的重點是人物出場，第4格起要有最主要的重心，例如該報仇的就要出現報仇、該尋寶的就得尋寶，一邊填寫的同時，也在第8、9格構思結尾的內容。
建立故事架構之外，文雋也強調觀眾看片的「離場感覺」。他認為，對觀眾而言，一部電影好不好看，最重要的離開電影院那一刻的感受，他稱此為「離場感覺」，也就是對這部影片的評價。通常電影要讓觀眾感同身受、有共鳴，最後的10幾分鐘很重要，如果可以好好把握營造，讓觀眾離場時仍沈浸在影片的氣氛裡，就成功了。而要創造「離場感覺」，寫劇本時，到了第7格就要開始注意收線。
文雋強調，要當專業創作人，就要無時無刻地進修自己，透過看書、看電影、觀察生活周遭發生什麼事、聽別人說話等方法，讓手中的編劇素材更豐富。「把這些放在腦袋的抽屜裡，到需要想角色和故事的時候，就能用就能派上用場。」他以自己為例：「每去一個新地方，我會看地圖、認方向，因為我對方向敏感、不會迷路，肯定3天內會找到這裏的好餐廳、買書的地方、甚至還有找女人的地方。」另外他每到一個景點都會買些當地的書，「一本書才多少錢？在書裡人家把所有精華都告訴你，讓你補充知識，多好。」
