台灣「五大家族」之一的霧峰林家，從清代移民台灣拓墾番界，並靠軍功、捐納致富成中部一方豪族。林家下厝領導人林文明，戰功彪炳官拜二品副將，卻在同治9年（1870年）、38歲時，於彰化縣公堂，遭五品官凌定國關門斬殺，過程留下諸多想像。這則民間流傳的「壽至公堂」奇案，最近改編為清裝懸疑片《疑霧公堂》，也是公視新創電影去年徵得的4部作品之一。
OTT平台日益蓬勃，公視新創電影開出不同類型的徵案，讓更多元有趣的故事被看見。
新創電影成立至今，累積長片12部、短片12部。最初以反映社會、扶植新導演為目的，就「青年貧窮」議題發揮創意，邀請莊絢維與曾英庭2位新導演，分別拍出入圍加拿大蒙特婁世界影展「世界競賽單元World Competition」的《濁流》，以及入圍釜山影展「新浪潮」單元的《最後的詩句》。
同年新創電影為推動多元類型發展，增加懸疑推理、警匪犯罪、恐怖驚悚3種類型，徵案選出《乒乓》《林投記》《再看我一眼》《魚男》4部懸疑驚悚片。之後逐年新增喜劇、偵探、歌舞、奇幻、科幻、愛情等多元類型，經費從原本的400萬元，2018年調升至600萬元，吸引新導演及團隊進場。
於蓓華觀察新媒體及國際影音串流OTT平台日益蓬勃，懸疑、驚悚、恐怖、刑偵、犯罪、動作、奇幻、科幻等類型成為市場主流，不僅有類型專屬電視頻道，也有類型影展，「公視新創電影開出不同類型的徵案，讓更多元有趣的故事被看見，也為產業培養人才。」
新創電影首部清裝懸疑片《疑霧公堂》，由台大歷史學博士陳思宇領軍的「內容力」團隊製作，陳思宇2013年擔任霧峰林家紀錄片《阿罩霧風雲》歷史研究員，興起將「壽至公堂」開發成影視、漫畫的想法。
陳思宇認為：「產業願意投資拍古裝的不多，但新創電影樂於嘗試新類型，對我們來說機會難得。」《疑霧公堂》除了富時代意義，憑藉團隊對歷史考研的基底，結合懸疑、實中有虛的敘事手法，成為獨樹一格的作品，首次擔任製作人兼編劇的陳思宇，更希冀藉此培養公司團隊成為時代劇品牌。
新創電影的設立，重點不是成品如何，而是未來可以把經驗擴散出去。
新創電影的設立，讓製作人、編劇、導演主創團隊到演員都能透過各種類型影片的製作獲得經驗，愈益熟悉流程。於蓓華認為：「重點不是成品如何，而是未來可以把經驗擴散出去。」陳思宇指出，團隊因早先參與《阿罩霧風雲》，此次雖預算有限，只有不到2個月前置期，但仍能精準規劃，在14天內完成拍攝。「一開始拿到600萬元預算，擔心到睡不著，還好主要演員對故事熟悉，造型、美術也知道哪裡可以找到最適合的服裝、道具，先前的積累就在這次展現出來。」
莊絢維也表示：「在接拍《濁流》前，我只拍過人生劇展《無敵戰艦協和號》跟短片《復仇》，新創電影對我來說是很好的check point，測試我如何在創作及執行面精準拿捏。導演就是需要不斷練習累積經驗，日後操作才會愈熟練，對之後我執導電影《人面魚：紅衣小女孩外傳》很有幫助。」
「公視除了拍攝非商業考量的議題性題材，另一個非常重要的責任，就是協助產業，用不同規格講不同的故事，把故事講好、讓人才有片可拍。」於蓓華直言，目前台灣產業最迫切的問題在於好劇本難求，因此新創電影對外徵案、確定入選團隊後，公視亦會提供劇本上的協助。
目前產業最迫切的問題是好劇本難求，因此確定入選團隊後，公視會提供劇本上的協助。
於蓓華強調，這次是公視首次在內部戲劇組之外，找業界劇本顧問一同參與劇本討論，幫助入選團隊清楚梳理故事線、調整套路等，讓故事更接地氣，執行時也能清楚順暢。陳思宇舉例：「像編劇都會有一些上天飛地的想像，劇本顧問則會確實提供我們結構性問題的修正建議，讓我們不會事後在剪接或某個時間點才發現問題。」
陳思宇指出，以往公視作品多半具議題性，適合參加影視獎項，新創電影卻不同：「因為要扣連到產業、回歸內容，新創電影偏向鼓勵創作者把故事說好。議題影片在國際平台未必有共鳴，但把故事說好，觀眾一定可以感受到。」
除了精進內容，新創電影也有更多的曝光管道。除了連續2年與台北光點華山獨家合作舉辦長片影展，讓作品在大銀幕放映，頻道服務也會在2019年1月底新增「公視+」APP上架。電視頻道為遵守NCC廣電分級制度得刪減內容，但在網路版及APP可觀看完整的內容。
未來新創電影也朝向孵育IP角色努力，於蓓華舉出：「此次新創電影作品之一的靈異驚悚片《無界限》有新嘗試，最後埋了伏筆，主角跟世界觀的設定可繼續往下發展。若之後發展成影集或電影，新創電影就是pilot（試播），公視也能參與後續IP合作討論。」
公視新創電影 二三事
- 創立：2016年
- 類型：懸疑推理、警匪犯罪、恐怖驚悚、偵探警匪、喜劇、歌舞、奇幻、科幻、愛情等，單一或跨類型、原創或改編皆可。
- 預算：長片600萬元、短片250萬元
- 每年徵案量：不限（依當年補助經費調整）
- 累積片量：長片12部、短片12部、跨國合製1部
- 播出平台：電視頻道、「公視+」網路及APP、合作影展
