2014年韓片《回到20歲》以小兵立大功之姿，締造新台幣18.5億元的票房佳績，至今仍是韓國喜劇片類型賣座亞軍（僅次於《七號房的禮物》），並賣出越南、泰國、日本、美國等多達9國的翻拍版權。
《回到20歲》劇本出自韓國名編劇申東益之手。從小立志當編劇的他，受電影《魚》名導姜帝圭影響，大學三年級透過招考進入SBS電視台，成為電視劇編劇後，寫過包括宋慧喬主演的《順風婦產科》、宋承憲與蘇志燮主演的《三男三女》等逾1,200集情境喜劇。
90年代韓國電視台偏好情境喜劇，申東益任職電視台編劇時，每星期必須寫5部不同的週播喜劇，因而快速學習並累積寫喜劇的經驗和方法。「但有天發現這些劇集中，自己真正喜歡的不到100集，就決心轉當電影編劇！」
韓國電視編劇與電影編劇地位大不同。「電視編劇備受禮遇，往往被尊為老師或作家，且導演如想修改內容，必須編劇同意。」申東益進一步說明：「電視收視率好，媒體會大肆報導誰是編劇；但電影賣座多歸功導演，少提及編劇。」
因熱愛電影，深信當編劇應追求「創作時的快樂」，申東益在2002年如願以《群雄奪寶》轉型為電影編劇。之後他改編當紅漫畫家許英萬美食漫畫《食客》為電影劇本，票房突破新台幣5.6億元，成為以IP改編著稱的編劇。
申東益認為，必須喜歡原故事才進行IP改編，將內容去蕪存菁後再視覺化，以電影《食客》為例：「原著漫畫架構龐大，在150個故事中要保留哪些內容？如何找出視覺化的元素，讓觀眾覺得新奇有趣？改編過程非常艱辛，但只要抓出主軸就等於成功了一半。」
《回到20歲》原本是兩位新秀編劇寫的故事，經他評估思考後，僅保留「老奶奶回到20歲」的創意，其餘全部捨棄重寫。
《食客》票房告捷後，製作公司又主動找申東益改寫《回到20歲》的劇本。《回到20歲》原本是2004年兩位新秀編劇寫的故事，經他評估思考後，僅保留「老奶奶回到20歲」的創意，其餘全部捨棄重寫。
《回到20歲》描述與家人相處不睦的老奶奶，到照相館拍照後，神奇地重回二20歲模樣，不但重溫戀愛的感覺，也找回融洽的家庭生活。申東益以擅長的家庭喜劇為基礎，再放入自己真實的經驗與感情：「我和太太從小就是青梅竹馬，看著我長大的岳母，就像我的母親。寫劇本時剛好岳母去世，於是將對她的思念寫進劇本中。」
《回到20歲》成本約新台幣7,600萬元，在韓國屬小成本製作，卻成功吸引《熔爐》導演黃東赫與演員成東鎰降價接拍。申東益說明：「黃東赫和成東鎰都由奶奶帶大，兩人看過劇本深受感動，製片更表示這就是他想拍關於媽媽的電影。大家都想藉這部片表達對家人的愛與感謝，作品也自然呈現我們的真心。」
投資發行《回到20歲》的CJ娛樂，屬於三星集團家族成員，為韓國上市公司，1992年即進入中國大陸市場，但直至2013年才與中國大陸企業合作拍片。繼首部開發投資製作的電影《分手合約》創下近新台幣9億元票房，CJ娛樂決定同時開啟韓版《回到20歲》與華語版《重返20歲》兩個項目，拓展海外市場。
由陳柏霖、楊子姍、歸亞蕾、鹿晗主演的《重返20歲》，2015年在中國大陸上映後票房逾新台幣18億元，之後更賣出越南、泰國、日本、美國、印度、菲律賓、西班牙、德國、印尼共9國翻拍版權。申東益認為：「在平凡的生活中創造故事的共鳴點與笑點，以及傳達真誠的情感，是它最成功的部分，也代表不分國籍地域，每個人對親情與愛的感動都一樣。」
故事改編的設定必須符合民情、文化，以在地人能接受消化的邏輯及方式，讓觀眾有同感。
IP改編已成全球影視產業潮流，但申東益強調「在地化」絕對是賣座的不二法門：「故事改編的設定必須符合民情、文化，以在地人能接受消化的邏輯及方式，讓觀眾有同感。」他也不忘提醒，當所有人都複製相同成功模式與途徑時，更應小心避免一再出現類似的作品。
談到韓國影視版權分紅的狀況，申東益透露，電視劇與電影編劇待遇大不同。「電視劇與電影的劇本版權分別屬於編劇和製作公司，電影賺錢，導演、演員可分紅，編劇卻不一定。《回到20歲》韓國大賣、又賣出多國翻拍版權，我身為編劇卻沒有分紅。」他坦言，韓國電影圈以導演制為主，因導演多半身兼編劇，專職編劇反而未受到重視，但近來電影專職編劇已努力爭取，希望未來以合約保障更多相關權益。
打造《回到20歲》為熱賣的IP後，申東益卻婉拒大製作的電視版《與神同行》改編邀約，專心開發原創故事。他說：「只要電影企劃案符合時代的精神，能對社會傳達正面效益，即使是極普通的小創意，沒有大量資金與人力，也能發展成動人的好作品。」
編劇用真心 申東益小檔案
1968年生於韓國首爾
東國大學國文系畢業
重要編劇作品：
- 2014年 電影《回到20歲》獲韓國春史電影節最佳劇本獎
- 2012年 劇本《半人傳》獲韓國原創故事競賽大獎及文化觀光部長獎
- 2010年 電影《棒球之愛》
- 2007年 電影《食客》
- 2000年 電視劇《白衣戀歌》
- 1998年 電視劇《順風婦產科》
- 1996年 電視劇《三男三女》
